Евгений Делакруаны қауіпсіз түрде кескіндеменің революционері деп атауға болады. Ол экзотикамен жанасатын өмір сахналары мен әдеби сюжеттерді жаза бастап, классицизмнің қатал жанрлық канондарын жойды. Делакруа сурет тарихындағы романтизмнің әкесі ретінде өнер тарихына енді.
Өмірбаян: балалық және жастық шақ
Фердинанд Виктор Евгений Делакруа 1798 жылы 26 сәуірде Парижде дүниеге келген. Ол Наполеонның басшылығымен көтерілген және элиталарға жататын отбасында пайда болды. Анам әйгілі шеберлердің отбасынан шыққан. Оның әкесі алғашқы Франция республикасы кезінде сыртқы істер министрі, кейін Батавиядағы (қазіргі Нидерланды) және Марсель префектісіндегі елші болған. Министр ретінде оның орнына экс-епископ, айлакер және тапқыр адам Чарльз Таллейрен келді.
Суретшінің өмірбаяндары кейінірек оның нақты әкесі болғанын анықтады. Таллейран Делакройстың үйіне жиі келіп, үй иесіне қарады. Алайда, Евгенийдің өзі бұл қарым-қатынасты жасырды. Ол өзінің әкесі деп санаған адам ерте қайтыс болды. Ол кезде Делакройс небәрі жеті жаста болатын. Әкесіз отбасы кедейленіп, қоғамдағы бұрынғы назарын жоғалтты.
Евгений эмоционалды және жүйкесі ауыр бала болып өсті. Оның айналасындағы адамдар оны нағыз молба деп атады. Балалық шақтың досы Александр Дюма кейінірек «үш жасында Делакруа күйіп, тоналып, уланғанын» еске түсірді.
Ұлы Людовик лицейінің толық құрамына кірген Евгений тынышталды. Содан кейін ол әдебиетке, классикалық әдебиетке және кескіндемеге қызығушылық танытты. Ол соңғысына деген құштарлығын Нормандияға табиғаттан сурет салуға жиі апарған ағасына қарыздар.
Болашақ суретші 15 жасқа толғанда, оның анасы да қайтыс болды. Евгений үлкен әпкесінің үйіне қоныс аударды, оның отбасы қарапайым өмір сүрді. 17 жасында ол өзін-өзі қалдырды. Содан кейін ол суретші болуға бел буып, Пьер-Нарцис Гериннің кескіндемесінде классиканың әйгілі әуесқойының студиясына түсті. Бір жылдан кейін Евгений Герин сабақ берген бейнелеу өнері мектебінің студенті болды. Онда ол сурет салу техникасын жетілдірді.
Жас суретші Теодор Герикомен қарым-қатынас жасау және Луврға саяхат жасау Делакройстың болашақ жұмысына айтарлықтай үлес қосты. Онда ол Рубенс пен Тицианның шығармаларын тамашалады. Бірақ оның жұмысына үлкен әсер еткен Джерико болды, содан кейін ол «Медузаның салын» жазды. Евгений оған суретке түсті. Оның көз алдында Герико классицизмнің әдеттегі канондарын бұзды. Сурет қатты ашуланды.
Алғашқы суреттер
Евгений Делакруаның дебюттік жұмысы Дантенің қайығы »картинасы болды. Ол 1822 жылы боялған және Салонда қойылған. Сыншылар мұны дұшпандықпен қабылдады. «Рубендердің кастингтері», «мас сыпырғышпен сызылған» - бұл оның алғашқы жұмысын сипаттайтын белгілер. Сонымен қатар, керемет пікірлер де болды. Сонымен қатар, ол оған екі мың франк алды, бұл сол кезде жақсы ақша болды.
Делакройстың екінші картинасы - Хиос қырғыны, онда Грекияның тәуелсіздік жолындағы соғыстарын көрсетті. Ол дебют жұмысынан екі жылдан кейін таныстырылды. Картина қайтадан оны тым табиғи деп санайтын сыншыларды қоздырды. Осыдан кейін Делакройстың аты қалың бұқараға танымал болды.
Кейінірек ол Салонда Сарданапалдың өлімі туралы экспонаттар қояды. Сурет тағы да Делакруаның оларға әдейі ашуланғанын сезген сыншылардың ашуын туғызды. Суретке қарап, суретшінің қатыгездікті ұнатып, бөлшектерін мұқият сызып жатқанын жақсы сезінеді.
Әр суретшінің өзіндік сурет салу стилі бар. Делакройстың суреттері мыналармен сипатталады:
- мәнерлі соққылар;
- түстердің оптикалық әсері;
- динамика мен түске баса назар аудару;
- натурализм.
Негізгі құру
1830 жылғы француз революциясын жас суретшілер мен басқа да суретшілер жаңарудың бір түрі және сол кезде шығармашылық қана емес, бүкіл ел батып кеткен дәстүрлер тұңғиығынан шығу деп қабылдады. Бұл саяси оқиға Евгений Делакройсты қазіргі кезде аты аңызға айналған «Халықты жетелейтін бостандық», яғни «Баррикадалардағы еркіндік» картинасын жазуға шабыттандырды. Суретті суретшінің ең танымал жұмысы деп атауға болады. Оны жазу үш айға жуық уақытты алды. Бірақ ол алғаш рет революциялық оқиғалардан бір жыл өткен соң ғана қойылды.
Картинада Делакруа абстрактілі түрде «еркіндік» ұғымын бейнелеген. Ол үшін аллегория қолданды. Ол бостандық арманын жартылай жалаңаш әйел бейнесінде бейнелеген. Ол француз революциясының өзіндік символы ретінде әрекет етті. Оның пайда болуында ежелгі заманның ерекшеліктері айқын көрінеді, ал тұлғаның пропорциясы грек мүсінінің барлық канондарына сәйкес келеді. Желде қалықтаған киім кенепке романтизмге динамикалық сипат береді. Бір қолында Республикалық Франция жалауы, екінші қолында мылтығы бар ержүрек әйел халықты басқарады. Картинаның кейіпкерінде жалаңаш бюст бар. Евгений мұны жасай отырып, француз халқының бостандығын бостандықпен қорғағанын көрсеткісі келді, бұл олардың батылдығы. Әйелдің жанында буржуазия, жұмысшы және жас адам бейнеленген. Суретші революция кезінде халықтың бірлігін осылай көрсетті.
Француздар суретті қуанышпен қабылдады. Мемлекет оны Delacroix-тан бірден сатып алды. Алайда, келесі ширек ғасырда кенеп адамның көзінен жасырын болды. Үкімет бұл сурет халықты жаңа революцияға бастайды деп қорықты.
Делакройстың басқа суреттері
Өз өмірінде суретші көптеген кенептер жазды, соның ішінде:
- Миссолонгхи қирандыларындағы Грекия (1826);
- Льеж епископын өлтіру (1829);
- «Крестшілердің Константинопольге кіруі» (1840);
- Галилея теңізіндегі Мәсіх (1854);
- «Жолбарыс үшін аң аулау» (1854) және т.б.
Суреттерден басқа, Делакруа қабырғаларды фрескалармен бояған. Ол бұл кәсіпке Солтүстік Африкадан оралғаннан кейін қызығушылық танытты. Екі онжылдықта ол сарайлардың, кітапханалардың және басқа да мемлекеттік ғимараттардың қабырғаларын ынта-жігермен бояды.
Жеке өмір
Евгений Делакруа үйленбеген. Алайда, 1834 жылдан бастап өмірінің соңғы күндеріне дейін оның үй қызметкері Жанна-Мари Ле Гилью қасында болды. Суретші 1863 жылы Париждегі пәтерінде қайтыс болды. Пер Лашейз зиратында жерленген.
