Марсель Дючам таңғажайып көпқырлы адам болды - ол көптеген жылдар бойы шахматты кәсіби деңгейде ойнады және сонымен бірге авангард суретшісі ретінде танымал бола білді. Бүгінде ол ХХ ғасыр өнеріндегі ең ықпалды және ерекше жаңашылдардың бірі болып саналады.
Ерте шығармашылық
Марель Душамп 1887 жылы шілдеде Нормандияда үлкен нотариустың отбасында дүниеге келген. 1904 жылы ол провинциялардан Парижге Академия Джулианнан көркемдік білім алу мақсатында көшіп келді, бірақ бір жылдан кейін ол осы оқу орнынан шығып, «еркін жүзуге» кетті.
Өзінің жұмысының алғашқы кезеңінде Дюхампқа Пол Сезанн және Анри Матисс сияқты шеберлер айқын әсер еткен. Ол түрлі-түсті шешімдерде батыл суреттер жасады, бірақ дәстүрлі үрдістер шеңберінен шықпады.
Содан кейін Дючам суретші ретінде кубизмге қарай бет бұра бастады. 1912 жылы ол «Төмен баспалдақпен түсу» деген әдемі атаумен кенеп жасады. Автордың өзі бұл жұмыста қозғалысты статикалық құралдарды қолданып көрсеткісі келетіндігін түсіндірді. Шын мәнінде, ол бірдей дерексіз әйел фигурасының бірнеше бейнесін екі өлшемді жазықтықта біріктірді. Алғашында кескіндеме көпшілік үшін даулы болып көрінді - тіпті кубист суретшілер де оны қабылдамады. Бірақ қазір бұл жұмыс модернистік өнердің классигі болып саналады.
Duchamp дайын
1913 жылы 25 жастағы Дючам мольберттік кескіндеме енді оған қызық емес екенін түсініп, «дайын» («дайын өнім») ұғымын алға тартты. Марсель Дючамптың айтуынша, суретші көптеген басқа адамдар арасында таңдап, қол қойып, көпшілік назарына ұсынған кез-келген қарапайым нысанды өнер туындысы деп санауға болады. Бұл тұжырымдаманың мәні, мысалы, Дючамның «Велосипед дөңгелегі» (1913 ж. Жасалған) және «Бөтелкелерге арналған кептіргіш» (1914) сияқты еңбектерімен тамаша көрсетілген.
1915 жылы медициналық себептермен майдандарда соғысқан Бірінші Дүниежүзілік армияға алынбаған суретші Америка Құрама Штаттарына қоныс аударды (содан бері ол кезектесіп Штаттарда, содан кейін Францияда өмір сүрді). 1917 жылы американдық сурет көрмелерінің бірінде Душам өзінің әйгілі «Фонтан» дайын түрін ұсынды. Шын мәнінде, бұл тек 180 градусқа айналған зәр шығару күні және күні мен «Р. Mutt »(бұл, әрине, жалған фамилия).
Осындай шығармаларымен Душамп дәстүрлі өнер форматтарына ғана емес, жалпы өнерге де қарсы шықты. Екінші жағынан, ол таныс, утилитарлық заттарды мүлдем күтпеген қырынан қарауға мүмкіндік берді.
L. H. O. O. Q., «Үлкен әйнек» және «Анемиялық кино»
1919 жылы Дючам L. H. O. O. Q. атты шығарма жасады. Қатаң сөзбен айтқанда, ол жай ғана Мона Лизаның репродукциясын алып, қызға ұқыпты мұрт пен сақал тартты. Кейін суретші L. H. O. O. Q.-ның тағы 38 нұсқасын жасады. әртүрлі мөлшерде және стильде.
1915 жылдан 1923 жылға дейін Дючам өзінің ең өршіл туындысы бойынша жұмыс істеді - «Бойдақтармен шешінген қалыңдық, екі жүзден бірі» (тағы бір жалпы атауы - «Үлкен шыны»). Бұл композиция бір-біріне орнатылған және алюминий жақтаумен бөлінген екі бірдей шыны табаққа негізделген. Төменгі тақтада «тоғыз бойдақ» бейнеленген. Олардың силуэттері киім түйрегіштеріне ұқсайды және олардың барлығы оң жақтағы таңғажайып механикалық аппаратпен байланысты. Үстіңгі тақтаға келетін болсақ, бұл «қалыңдықтың» мейірімінде. Бұл «қалыңдық» - бұл шыбықтардан, цилиндрлерден, сымдардан және бұрғыланған квадраттардан тұратын асимметриялық құрылым. «Үлкен әйнектің» жалпы өлшемі 272 х 176 сантиметрді құрайды.
Жиырмасыншы жылдары Марсель Дючам дадаистер мен сюрреалистердің өз журналдары мен альманахтарында жарияланған қоғамдық акцияларға жиі қатысты.
Жаңашыл суретші осы уақытта және авангардтық кинотеатрда атап өтілді. 1924 жылы Рене Клер режиссерлік еткен үнсіз қысқаметражды «Интеракция» фильмінде ойнады. Екі жылдан кейін, 1926 жылы, Дючам тағы бір авангард суретшісі Маном Реймен бірге таңғажайып «Анемиялық кино» фильмін жасады. Бұл фильмде негізінен геометриялық нысандар мен шахмат комбинациялары көрсетілген. Несиелерде Роза Селяви авторлардың бірі ретінде көрсетілген - бұл Душамптың ең танымал бүркеншік аты.
Суретшінің 1926 жылдан кейінгі өмірі
1927 жылы сол кезде қырық жас шамасында болған Душамп алғаш рет - 24 жастағы Лидия Сазарен-Левассорға үйленді (Дюгамды оған достары таныстырды). Алайда, олар ұзақ уақыт бірге болған жоқ - бар болғаны алты ай. Мәселе Марсельдің әйеліне өте аз көңіл бөліп, бос уақытын шахмат тақтасында немесе студиясында өткізуді жөн көретіндігінде болды.
1934 жылы суретші өзінің өнер теориясы бойынша шашыраңқы жазбаларын жинап, оларды «Жасыл сандық» деген жалпы атаумен шығарды. Осыдан кейін Дючам өзінің сүйікті шахматына көңіл бөліп, көркем шығармашылықпен айналысуды доғарды. Алайда бұл оның еуропалық және американдық авангард суретшілерінің арасында беделді тұлға болып қалуына кедергі болмады.
1954 жылы Марсель Дючам Америка Құрама Штаттарында кездестірген Алексин Саттлерге үйленді. Алексина, суретшінің бірінші әйелінен айырмашылығы, өнерді жақсы білетін және күйеуінің шахматпен әуестігімен бөлісетін. Сайып келгенде, Марсель мен Алексина он төрт жыл бірге өмір сүрді.
Авангард суретшісі Дюхам Францияда Нейлли-сюр-Сен коммунасында 1968 жылы 1 қазанда қайтыс болды.
