Ричард Вагнер - операдағы музыка тарихын өзгерткен неміс композиторы. Оның шығармалары мен музыка эстетикасына арналған ғылыми еңбектері романтизм дәуірінің аяқталуына, өнер мен өмірдің тұрақты байланысын орнатуға алып келді. Ол музыка тілін байытып, оркестр құрамын жаңа түстермен толықтырды.
Балалық және жастық шағы
Вильгельм Ричард Вагнер 1813 жылы 22 мамырда Лейпцигте дүниеге келді, отбасындағы тоғызыншы бала. Оның әкесі ұлы туылғаннан бірнеше айдан кейін қайтыс болды, ал анасы - Йохана Розина - алты айдан кейін ол қайтадан суретші және актер Людвиг Гейгерге үйленді. Ричард өгей әкесін жақсы көретін және құрметтейтін, және оған ұқсауға тырысты. Гейгер өз кезегінде асырап алынған балалардың өнерге деген құштарлығын қатты қолдады. 15 жасында Ричард Шекспир мен Гетенің шығармаларынан шабыт алып, үлкен трагедия жазды - «Лойбальд пен Аделаида». Отбасы бұл қайғылы оқиғаны ұнатпады және ол спектакльге музыка жазуға бел буды, бірақ көп ұзамай ол бұл үшін өзінің музыкалық білімі жоқ екенін түсінді. Вагнер үйлесімділік пен музыкалық теорияны бір кездері өзі шомылдыру рәсімінен өткен, либералдық өнер мектебінде оқыған және 18 ғасырда Иоганн Себастьян Бах 25 жыл кантор болып қызмет еткен Әулие Томас шіркеуінің канторымен бірге оқи бастайды.
Бір жылдан кейін Ричард Вагнер Гетенің аттас пьесасы негізінде либреттосымен алғашқы «Ғашықтардың қыңырлығы» операсын жазды. Бұл туындының сөзі де, музыкасы да сақталған жоқ, бірақ жас Вагнердің композиторлық мансабын опера жазудан бастауы кездейсоқ емес. Музыка тарихы опера жанрын вагнерлікке дейінгі және вагнерліктен кейінгі кезеңдерге бөледі. Вагнер бұл жанрға музыкалық, либреттолық және сахналық қойылымдарды бағындырып, кең тараған драмалық композицияны енгізді.
Музыкалық мансаптың басталуы
1829-1830 жылдары Ричард бірнеше шағын шығармалар жазды: фортепиано сонатасы, ішекті квартет, бірақ олар жақын адамдарынан қолдау таппады. Композитор болуға әлі де теориялық білім жетіспейді.
1831 жылы Ричард Вагнер Лейпциг университетіне түсіп, білімін жалғастырды.
1832 жылы ол либретто жасап, «Үйлену» операсына музыка жаза бастайды. Алайда, ол бұл уақытта танымал актриса болған үлкен апасының сынының әсерінен жұмысты аяқтамады. Бізге операның бірінші парағының үш фрагменті ғана жеткен.
1833 жылы Ричард Вагнер Вюрцбург опера театрында хормейстер ретінде жұмысқа орналасты.
1833 жылы Ричардтың досы, музыка сыншысы және либреттолог Генрих Лаубэ оған Костюшко атты опера үшін өзінің либреттосын ұсынды. Вагнер мәтінмен танысып, Генрих музыкалық шығармада қаһармандық оқиғаларды көбейту принципін дұрыс түсінбегенін мәлімдеді. Бұдан былай ол өзінің операларына либреттоны тек өзі жазады деп шешті. Ричард Лаубенің идеясы батыл поляк дворяндарын Карло Гоццидің «Жылан әйел» ертегісінің кейіпкерлерімен алмастыру арқылы түбегейлі өзгереді. Ол өзінің операсын «Фея» деп атайды. Бұл Вагнердің осы күнге дейін жеткен алғашқы аяқталған үлкен жұмысы. Рас, оның алғашқы қойылымы композитор қайтыс болғаннан кейін болды.
Көп ұзамай «Перілер» операсын жазғаннан кейін жас музыкант Магдебургке көшіп кетеді, оған опера театрында дирижер болып орналасады. Келесі жылдар Вагнер үшін қиын болды. Ол әртүрлі театрларда жұмыс істейді: Кенигсбергте, Ригада, Парижде, Дрезденде, бірақ еш жерде оған қажеттілікті сезінбеуі үшін жеткілікті ақы төленбейді. Ол тіпті ноталарды қайта жазу арқылы ақша табуы керек, бірақ қарыздарын төлей алмайды. Содан кейін тағы да көп ақша табу үшін хорда ән айтуға кетті. Алайда, композитордың әншілік таланты жоқ екендігі тез арада белгілі болды және бұл толық емес жұмыс күнінен бас тартуға тура келді. Осы уақыт аралығында ол жазуды жалғастырды. Осы жылдары ол «Махаббатқа тыйым» және «Риенци, соңғы трибуна» операларын жазып, сахналады.
Композитор ретінде алғашқы танылу
Парижде 1840 жылы Вагнер «Фауст» концерттік увертюрасын жазды. Шығарма опера ретінде ойластырылды, бірақ кейіннен композитор оны шағын дайын шығарма түрінде орналастыруға шешім қабылдады. Увертюра сыншылардың көңілінен шықты. П. И. Жалпы Вагнерге күмәнмен қараған Чайковский Фаустқа ерекше жоғары баға берді.
1841 жылы Вагнер «Ұшатын голландиялық» операсын жазды. Бұл оның опера туралы тұтас және толық драмалық шығармаға деген жаңа көзқарасы түпкілікті қалыптасқан алғашқы жұмысы болды, мұның өзі операның бұрын, тәуелсіз, көбіне байланысты емес, музыкалық фрагменттер түріндегі құрылысынан айырмашылығы болды. Парижден Германияға оралып, Дрезден опера театрының сахнасында «Риенци» мен «Ұшып бара жатқан голландиялықты» сахналап, ақыры танылды. Мұнда ол Саксон корольдік сарайының лауазымына кірді капеллмейстер.
Дрезденде Ричард Вагнер романтикалық германдық ертегілерге негізделген Танхязер және Лохенгрин операларын жазады. Саксон патшалығының астанасында өркендеу кезеңі ол үшін 1849 жылы Дрезденде республикалық көтеріліс болған кезде аяқталады. Вагнер оған қатысты, тіпті қоғамдық қауіпсіздік комитетінің жетекшілерінің бірі болған Михаил Бакунинмен кездесті. Көтеріліс көптеген шығындармен басылды. Вагнерді қамауға алу туралы бұйрық шығарылып, ол Швейцарияға қоныс аударуға мәжбүр болды.
Келесі он екі жыл бойы ол айдауда болды. Ол теориялық еңбектер жазды, оларда музыкалық эстетика туралы және өнер мен шынайы өмірдің байланысы туралы өз көзқарастары баяндалды, Брюссельде, Парижде және Лондонда оркестрлер жүргізді. Осы жылдары ол Шопенгауэр философиясына қызығушылық танытты. 1850 жылдардың аяғында Вагнер «Тристан және Изольда» операсын құрды, ол оның ең танымал шығармаларының бірі - махаббат пен өлімнің әнұраны.
Фридрих Ницшемен достық
1862 жылы, Вагнерге рақымшылық жасалып, Германияға оралған кезде, Тристан мен Изольденің клавиатурасы Фридрих Ницшеге келді. Болашақ әйгілі философ ол кезде небәрі 18 жаста болатын, ол қазірдің өзінде грек филология университетінде сабақ берді және музыкант болуды армандады. Вагнердің операсы оны қатты таң қалдырғаны соншалық, өмірінің соңына дейін оны бұл музыканың ең көрнекті туындысы деп санады. Кезінде Ницше досына: «Мен бұл музыкаға салқын сынмен қарауға қабілетім жоқ, жанымның барлық талшықтары, барлық жүйкелерім дірілдейді және мен мұндай ұзақ таңдануды көптен бері бастан өткерген жоқпын», - деп жазды. 1866 жылы үй иесі Вагнердің әпкесі болған достарының үйінде Ницше әйгілі композитормен таныстырылды және онымен сөйлесу мүмкіндігі берілді. Сұхбат барысында, екеуі де - жас филолог пен 53 жастағы құрметті композитор - Шопенгауэрге құмар екендігі, екеуі де Ежелгі Грецияның тарихы мен әдебиетіне қызығушылық танытып, екеуі де рухты жаңғыртуды армандайтындығы белгілі болды. неміс ұлтының және әлемнің ұлы қайта құрылуының. Ницше осы кездесуден кейін: «Вагнер - Шопенгауэр оны түсінген мағынасында данышпан» деп жазды.
Үш жылдан кейін данышпан философ пен данышпан композитор арасындағы бұл таныстық жалғасып, достыққа ұласты. Ницше Вагнерді таңдандырып қана қоймайды, сонымен қатар оның музыкаға деген жаңашыл көзқарастары мен кем емес инновациялық шығармаларының әсерінен өзі де шынайы, ымырасыз және өз ойын білдірудің кез-келген нормаларымен шектелмейтін жолға түседі. Стефан Цвейгтің айтуы бойынша «академик философ оның ішінде бір түнде өледі».
Бірнеше жылдан кейін бұл достық аяқталды. Ницше Вагнердің жұмысын сұлулық талаптарына сай емес деп айыптайды және ол Ницше кітаптары туралы психикалық аурудың қайғылы көрінісі ретінде айтады. Алайда, осы достық пен жақын серіктестік жылдар екеуіне де үлкен әсер етті.
Ричард Вагнердің әйелдері
1870 жылы Вагнер Франц Листің қызы Казимаға ғашық болды. Ол сол кезде үйленген, бірақ оның өзара сезімі қатты болғаны соншалық, ол ажырасып, композитордың әйелі болды.
Бұған дейін Вагнер үйленген болатын. Болашақ композитор бірінші әйелі Минна Глайдермен 20 жасында кездесті. Олардың некелері отыз жылға созылды, бірақ ерлі-зайыптылар мұны өзара түсінбеушілік деп санады. Соған қарамастан, осы жылдары композитор өзінің шығармашылық идеяларымен әйелімен бөлісіп, оның пікірін тыңдады.
Миннамен үйленгенде, Вагнер басқа үйленген әйелге деген құштарлықты дамытты. Матильда Вездонк оның музасы болды. «Валькири» операсы оған арналған, ол «Тристан мен Изольде» жазу кезінде шабыттың қайнар көзі болды.
Вагнердің махаббат үшбұрышы 1870 жылы Миннамен ажырасумен және Матильдамен қарым-қатынастың үзілуімен аяқталды. Көп ұзамай Вагнерде Казимге деген сезім пайда болды. Ол ұлы композитормен 1833 жылы қайтыс болғанға дейін бірге өмір сүрді және Вагнер кеткеннен кейін ол Вагнердің басшылығымен салынған театрда жыл сайын өткізіліп тұратын Байройт музыкалық фестивалін басқарды және жасады.
