Италия - ұлы Рим империясының мұрагері, қазіргі уақытта ол үшін ең жарқын дәуірлер Ренессанс пен Барокко болды. Ренессанс шеберлері өздерінің үйлесімділік туралы армандарымен ғимараттың дизайнын ғана емес, сонымен бірге оның айналасындағы кеңістікті жабдықтауға ұмтылды. Барокко стилі шынымен де ауқымды қала құрылысы жобаларын жүзеге асырды. Рим алаңдары - қала құрылысын ансамбльді шешудің тамаша үлгілері.
Бір жоспар бойынша орындалған Римдегі алғашқы Ренессанс ансамблі Капитолин төбесінің безендірілуі болды. XVI ғасырдың ортасына қарай қаланың тарихи орталығы мүлдем қаңырап бос қалды. Ертеде Юпитер ғибадатханасы орналасқан төбені варварлар қиратты. Рим Папасы Павел III - Александр Фарнес, Капитолий алаңының дизайнын Микеланджелоға сеніп тапсырды. Кешен төбешікте орналасуы керек еді. Сәулетші бұл мүмкіндікті ансамбльге салтанатты монументалдылық беру үшін пайдаланды. Алаңға жету үшін сіз өте ұзын және сәл көлбеу баспалдақтары бар Кордонат баспалдақ-рампасына көтерілуіңіз керек. Алаңға кіріп келе жатқан ағайынды Диоскури Кастор мен Полуксты ежелгі Рим ғибадатханасынан мүсіндер қарсы алады.
Алаңның артқы жағында мұнара таққан үш қабатты Palazzo dei Senatori - ортағасырлық мэриядан Микеланджело салған сенаторлар сарайы бар. Оның қасбеті бүйір жағына бұрылған алдыңғы баспалдақтармен безендірілген. Орталық қуыста Микеланджело Капитолин Юпитердің үлкен мүсінін орналастыруды жоспарлады. Оның орнына қазір Рим патронатының құдайы Ромаға арналған шағын мүсін бар. Оның екі жағында Нил мен Тибердің жалған фигуралары, Микеланджелоның өзі жасаған. Palazzo dei Conservatori кіреберісінің оң жағында консерватория сарайы орналасқан. Қарама-қарсы ғимарат - Капитолин мұражайы орналасқан Палазцо Нуово - Жаңа сарай. Палазцо Нуово - консерваторлар сарайының айнадағы бейнесі.
Алаңның дәл ортасына Микеланджело Маркус Аврелийдің ежелгі ат үстіндегі мүсінін орнатты. Бұл алаңның ортасына мүсіндік ескерткіш қоюдың алғашқы мысалы болды. Микеланджело мүсінді басты оське қатаң орналастырды, сол арқылы адамның қимылын алаңның ортасына қарай бағыттады. Алаң трапеция тәрізді, Palazzo dei Senatori-де кіре беріске қарағанда кеңірек. Бұл ауқымдылық сезіміне қол жеткізеді, ал тереңдіктегі ғимарат салтанатты көрінеді. Алаңның соқыр алаңы үшін Микеланджело екі түсті қолданды. Динамикалық спираль үлгісі орталықтан ұшып кететін сияқты және сабырлы жоспарлау шешімімен ерекшеленеді. Ауданы пішіні жағынан ғана емес, дөңес, ортасында ол шеттерінен жоғары. Ал орталықтағы ескерткіш пен соқыр аймақтың сызбасы және тегіс емес беткей - бәрі түзу сызықты қозғалысқа кедергі келтіреді. Адам алаңды айналып өтуі керек, ал бұл қозғалыс кезінде ол оның жан-жақтылығымен әр түрлі көрінеді. Архитектура сезімнің қозғалуына да, дамуына да бағыт береді.
Римдегі ең маңызды және қызықты қала құрылысы жобаларының бірі Пьяцца-дель-Пополо - Халық алаңымен байланысты. Оның орналасуының басталуы 16 ғасырда, ал аяқталуы 19 ғасырда басталады. Енді эллиптикалық алаң екі фонтанмен және біздің дәуірімізге дейінгі 12 ғасырдағы Египет обелискімен безендірілген. XVII ғасырда халық алаңынан жебе тәрізді үш нүкте салынды және бір нүктеге жақындасты - Фламиниев обелискісі. Яғни обелиск, өзіндік бір бағдар ретінде, осы көшелердің әрқайсысының қарсы жағынан көрінеді. Трилокацияның басталуы 17 ғасырда сәулетші Райналдидің екі шіркеуден - Санта-Мария Мираколи мен Санта-Мария Монтесантоның құрылысымен белгіленді. Бір уақытта дерлік салынған, жоспарында және интерьерінде сәл өзгеше, бұл шіркеулердің қасбеттері бірдей. Халық алаңында біздің ханымға арналған үш шіркеу бар, үшіншісі - Каравагджоның екі керемет шедеврімен Санта-Мария дель Пополо.
Осындай ежелгі архитектуралық тарихы бар қала Римде алаңның пішіні көбінесе алдыңғы ғимараттармен анықталады. Бұл Навонаның ауданы. Бұл ежелгі Домитиан стадионының орнында орналасқан барокко алаңы. Алаңдағы кейбір үйлер стадионның қирандыларынан тұрғызылған және осыдан бастап алаң өзінің ұзынша пішініне ие болған. Пьяцца-Навона үш субұрқақпен безендірілген, оның сәулеттік орталығы - Агонедегі Сант'Агнес шіркеуі - Аренадағы Сент-Агнес.
Римдегі ең әсерлі алаңдардың бірі - Әулие Пера соборының алдындағы алаң. Бұл Джан Лоренцо Бернинидің туындысы, ол ешкімге ұқсамайтындай, барокко ансамбльдің өнері екенін түсінді. Шындығында, бұл екі алаңнан тұратын ансамбль. Біріншісі соборға іргелес, галереялармен қоршалған және тереңдігі кеңейіп, трапеция пішініне ие. Екіншісі сопақ тәрізді, қалаға қарайды. Эллипс төрт қатарға орналасқан 284 дорикалық бағаннан тұратын колонналармен қоршалған. Олардың үстінде 140 қасиетті мүсін бар. Сопақшадағы симметриялық нүктелерде субұрқақтар, ал олардың арасында обелиск орналасқан. Колонналардың идеалды жартылай шеңбер пішіні бар, оны тексеру оңай - егер сіз субұрқақтардың біріне жақындасаңыз, жақын бағаналар бір қатар бағаннан тұратын сияқты болады. Алаң ансамблінің жалпы сұлбасы кілтке ұқсайды, Мәсіхтің Апостол Петрге айтқан сөздерін еске түсіреді: «Мен сендерге Аспан Патшалығының кілттерін беремін». Мұнда сәулет кеңістігінің тереңдігіне енудің барокко әсерінің сипаты сезіледі.
