Қысқы сарай - Санкт-Петербургтегі ең салтанатты және керемет ғимараттардың бірі. Оның әсем қасбеттері Солтүстік астананың үздік көріністерімен, орыс тарихындағы бұрылыс оқиғаларымен және елдегі және әлемдегі ең ұлы мұражай - Эрмитажмен байланысты. Бірақ егер қасбеттер өзінің бастапқы көрінісін едәуір сақтаған болса, онда интерьермен жағдай мүлдем басқаша.
Сарай императрица Елизавета Петровнаның бұйрығымен қысқы корольдік резиденция ретінде салынды. Итальяндық сәулетші Франческо Бартоломео Растрелли ғимаратты барокко стилінде тұрғызды. Әсіресе талғампаз, керемет және айбынды бұл стиль Ресейде 18 ғасырдың ортасында Элизабет Барокко деп аталды. Сарай 1754 жылдан 1762 жылға дейін он жылдан астам уақыт бойы салынып жатқан, ал Петрдің қызы онда тұру мүмкіндігіне ие болған емес. Екатерина II бірден интерьерді жаңа сәнге сәйкес өзгертуге бұйрық берді. 18 ғасырдың аяғы - 19 ғасырдың бірінші ширегі, барлық үй-жайлар, бірнеше ерекшеліктерді қоспағанда, содан кейін Ресей архитектурасында үстемдік еткен классицизм стилінде жаңа көрініс ала бастады. Бірақ бұл ансамбльдердің өзі қазіргі кезде тек визуалды және деректі материалдардан ғана белгілі.
1837 жылы желтоқсанда сарайда өрт шықты. Қатты ағаш ғимарат отыз сағат бойы өртеніп жатты. Екінші және үшінші қабаттарда барлығы дерлік өрттен жойылды. Сарайды қалпына келтіру жөніндегі комиссия келесі күні құрылды, оны сәулетшілер Василий Стасов пен Александр Брюллов басқарды.
Интерьердің бір бөлігін өзгерту туралы шешім қабылданды, бірақ ерекше маңыздылығын қалпына келтіру қажет болды. Осындай интерьерлердің қатарында Бас баспалдақ бар. Ол елші ретінде құрылды, өйткені оның бойында шетелдік державалардың елшілері көтерілуі керек еді. Сондықтан Растрелли баспалдақты ерекше салтанатты және керемет етті. Оның бойындағы алғашқы қадамдардан бастап Ресей мемлекетінің қуаты мен ұлылығын сезіну керек еді. Корольдік отбасы бұл баспалдақпен Эпифанияны тойлау кезінде Неваға түсті. Иордания өзенінде Мәсіхтің шомылдыру рәсімінен өткенін еске түсіріп, баспалдақ Иордания деп атала бастады.
Растреллидің баспалдақтары керемет болып шықты. Кіретін адамға кенеттен үлкен кеңістік ашылады - биіктігі жиырма метрден асады. Сәулетші осы баспалдақты орналастыру үшін ғимараттың бүкіл солтүстік-шығыс проекциясын бөлді. Алтынмен безендірілген ақ қабырғалар керемет сән-салтанаттың әсерін береді. Солтүстік жағында үлкен терезелер кесілген, қарсы жағында қабырға бос, терезе қақпалары бар, оған айналар салынған. Бұл кеңістікті одан да жарқын және кең етіп көрсетеді. Екінші қабат деңгейінде кеңістік бағаналы галереямен ұлғайтылады. Растрелли қызғылт жасанды мәрмәрмен қапталған ағаш бағандарды орналастырды. Стасов оларды граниттен ауыстырды. Төбесі картиналармен безендірілген, бұл итальяндық суретші Градиццидің олимпиада құдайларын бейнелейтін кенеп. Стасов Эрмитаж қоймаларынан күйдірілгенді ауыстыру үшін тапқан кескіндеменің өлшемі кішірек болып шықты. Содан кейін қалған кеңістік боялды, бұл кескіндеме архитектуралық элементтердің жалғасы елесін жасайды, бұл әдіс барокко дәуірінде де жиі қолданылған.
Жоғарғы платформадан екі есік салтанатты залдардың люкс бөлмелеріне шығады. Растрелли Невский люксін басты бөлмеге айналдырды, сол арқылы таққа бөлмеге кіруге болатын. Енді Grand Suite басты болып саналады, ол Невскаяға перпендикуляр орналасқан және ғимараттың бүкіл шығыс бөлігін алып жатыр. Бұл люкс интерьері өрттен бұрын да өзінің бастапқы көрінісін жоғалтқан.
1833 жылы Огюст Монферрандқа І Петрді еске алуға арналған залдың дизайны сеніп тапсырылды. Залдың басты элементі классизм дәуірінде әдеттегідей кескіндеме болды. Еске алу залында Петрдің ерліктерін дәріптейтін суреттер пайда болды. Суретші Амиконидің негізгі кенептері терең орынға орналастырылды. Онда орыс автократы даналық Минерваның богинасымен бейнеленген. Залдың қабырғалары қызыл-қызыл барқытпен жабылған, төбесі алтындатылған, едендер тоғыз ағаштан жасалған оюланған паркетпен безендірілген. Өкінішке орай, Петровский залы өрттің жүрегінде болды. Бірақ Стасов оны дерлік бастапқы түрінде қалпына келтіре алды. Негізгі сәндік элементтер сақталды. Бірақ қабырға бойына алтын жалатылған пилястрлар қосылып, әр тіреудің ортасына қола екі басты бүркіт орналастырылған, осының бәрі залды одан сайын салтанатқа бөлейді.
Біраз уақыттан бері Қысқы сарайда салтанатты тағ бөлмесі болмағандықтан болды. 1781 жылы оған жаңа ғимарат салу туралы шешім қабылданды. Ол солтүстік және шығыс проекцияларының арасында шығыс жағында орналасқан. Жұмысты Италиядан келген Джакомо Куаренги басқарды. Залдың екінші атауы - Ресейдің меценатының құрметіне Георгиевский. Өрттің алдында алып екі қабатты зал ақ, сұр, ашық қызыл және көк мәрмәрмен безендірілген. Декорация алтын жалатылған қоламен, боялған төбемен және кірістірілген паркетпен толықтырылды.
Василий Петрович Стасовтың есімі басты сәулетшілер - Қысқы сарайды жасаушылар арасында кездейсоқ аталмаған. Оның таланты көптеген мемлекеттік бөлмелерді қалпына келтіруге қолданылды. Тақ бөлмесінің жаңа дизайны үшін ол тек ақ мәрмәрді қолданды. Барлық бөлшектер Стасовтың Италияның Каррара қаласындағы суреттері бойынша жасалған. Жаңартылған интерьердің негізгі түстері ақ - мәрмәр мен алтынның түсі - 18 мың алтындатылған қола бөлшектер. Тіпті Стасов төбені бояуға емес, оны алтын жалатылған әшекейлермен безендірілген терең кессондарға бөлуге шешім қабылдады. Пышной декорация көп деңгейлі люстралармен толықтырылды.
Стасовтың 1812 жылғы галереяға қазіргі көріністі берудегі еңбегі кем емес. Бұл мемориалдық зал Отан соғысындағы даңқты жеңіске арналған. Оның дизайны Карл Иванович Россиға сеніп тапсырылды. Сәулетшінің алдында күрделі міндет тұрды, батырлардың портреттерін ұзындығы 50 метрден асатын тар бөлмеге қою керек болды. Монотизді болдырмау үшін Росси оны үш бөлікке жұптасқан бағандармен және қоймаларда бедерлі аркалармен бөлді. Бақытымызға орай, өрт кезінде портреттер сақталды, бірақ Стасов көршілес бөлмелер қайта салынғандықтан интерьерді бұрынғы күйінде қалпына келтіре алмады. Нәтижесінде галерея ұзарды. Стасов кеңістікті бөлген жоқ, керісінше оның біртектілігін тегіс цилиндрлік қоймамен атап өтті. Төбенің декоративті әсері грейсилмен кескіндеме арқылы беріледі, сонымен қатар зал есіктердің үстіндегі барельефтермен безендірілген және шамдармен безендірілген. Нәтижесінде, басты элементі барлық қабырғалардағы портреттер болып табылатын зал салтанатты бола бастады, бұл жаңа дәуірдің рухына сәйкес келді.
1812 жылғы жеңісті еске алу бейнелі және аллегориялық түрде де Брюлловтың Александр Холлын мәңгі қалдырады. Сарайда жеңімпаз императорға арналған интерьер құру идеясы 1830 жылдардың басында пайда болды, бірақ оны өрттен кейін ғимарат қалпына келтірілген кезде ғана жүзеге асыру мүмкін болды. Өз кезегінде, дәл осы жағдай Александр Брюлловқа сәндік мағынада батыл өзінің сәндік жобасын толық жүзеге асыруға мүмкіндік берді. Сәулетші екі биіктіктегі залдың кеңістігін қабырғалардан шығып тұрған тіректермен бөлді. Ең көрнекті бөлігі - бұл төбе. Төрт орталық бөлікте жұмсақ күмбездері бар желдеткіш тәрізді қоймалар, ал екі бүйір бөліктері цилиндрлік қоймалармен жабылған. 19 ғасырдың ортасынан бастап Ресей архитектурасында историзм басқарды - бұл өткен дәуірдің сәулетіне бет бұрған ерекше стиль. Александр Холлдың декоры мен құрылысында Брюллов готикалық сәулет элементтерін қолданды. Мүсінші Толстойдың кескіндемелері, әскери рәміздермен құйылған фитингтер және 1812 жылғы соғыс тақырыбындағы 24 бедерлі медальондар естелік дыбыс береді.
Брюллов сонымен қатар империялық отбасы мүшелерінің жеке бөлмелерін безендірумен айналысқан. Николай I-дің әйелі императрица Александра Феодоровнаның жартысы үш қонақ бөлмесінен басталды, олардың ішіндегі ең әйгілі - малахит. Бұған талғампаз сән-салтанат пен талғампаздық салтанатында тең интерьер аз. Қонақ бөлменің қабырғалары ақ мәрмәрмен аяқталған, ақ төбесі алтындатылған сылақтың қалыпымен тығыз безендірілген, алтындатылған есіктер және басқа бөлшектер Жайық малахитінің жасыл желектерінің сүйемелдеуі ғана. Демидовтар Орал кеніштерінде осы материалдың кен орындарының табылуы бүкіл интерьерді сирек кездесетін таспен безендіруге мүмкіндік берді.
