Ежелгі Рим мәдениеті көбінесе Греция мәдениетінің өнімі және жалғасы ретінде түсініледі. Шынында да, көптеген ортақ нәрселер бар және «ежелгі» терминінің Греция мен Римнің ежелгі дәуірлерін біріктіруге толық негізі бар. Бірақ дәл осы Рим қала-мемлекет шеңберінен шығып, оның басшылығымен ежелгі дәуірдегі басқа қалалар мен халықтарды біріктіруді мақсат етті.
Республика кезеңінде Рим тарихы - бұл үздіксіз соғыстар. Осы уақытта римдіктер, ең алдымен, өмір мен қорғаныс үшін қажет нәрсені - қабырғаларды, көпірлерді, жолдар мен су өткізгіштерді жасады.
Ең көне қабырғаның құрылысы жартылай аңызға айналған Сервиус Тулийге жатады. Қабырғаның құрылысы біздің эрамызға дейінгі 6 ғасырда басталды. Бұл тосқауылдың өлшемдері әсерлі. Туф квадраттарынан жасалған, ұзындығы 11 км-ге жетіп, қаланы периметрі бойынша қоршап, биіктігі 10 метр, ені 4 метр болды.
Римдіктер көпір салушы болды. Олардың екеуі республикалық уақыттан аман қалды - бұл Фабрис көпірі және Сестий көпірі. Римдіктер көптеген инженерлік-құрылыс дағдыларын Апеннин түбегіндегі өздерінен - этрусктардан, оның ішінде көпірлер салудан үйренді. Бірақ Ежелгі Римнің құрылымдары үлкен.
Көпірлерден басқа жолдардың стратегиялық маңызы болды. Апеннин түбегіндегі алғашқы тас төселген жолды цензура Аппий Клавдий салған. Құрылыс 312 жылы басталды және бұл бүкіл жол желісінің басталуын белгіледі. Олар таспен төселген, қашықтық бағандар екі жағында тіреулермен қоршалған. Рим жолдары батпақты, шоқыларды және өзен ағындарын кесіп тастады. Бүгінгі таңда құрылысшылардың жоғары шеберлігіне баға беруге болады. Жақсы қопсытылған жер бетонмен құйылып, үстіне тас тақталар қойылды. Жол бетінің ортасында судың төмен ағып кетуіне мүмкіндік беретін биіктік болды. Жалпы алғанда, құрылым 90 см биіктікке жетті, бұл қазіргі магистральдармен салыстырғанда көп. Біздің дәуірімізге дейінгі 4 ғасырда іске қосылған Виа Аппия қазіргі Италияның жартысын кесіп өтті.
Ежелгі Греция әлемге жоғары көркем еңбек мәдениетін берді. Ежелгі Рим өркениеті практиктердің: саясаткерлердің, әскерилердің, әкімшілердің, саудагерлердің іс-әрекетінің нәтижесі болып табылады, осыған байланысты кең жолдар желісін құруды әрең бағалауға болады. Сонымен бірге Ежелгі Рим өнерінің салқыны мен көркемдік стерильділігі туралы пікір мүлдем негізсіз.
Ежелгі римдіктер ежелгі гректерге қарағанда әлдеқайда табысты болған көптеген өнер салалары бар. Мәдениеттердің ұқсастығына қарамастан, бұл халықтарға әлемді мүлдем басқа қабылдау тән болды. Гректер әлемді мифтің тұманынан көрді, өйткені римдіктерге өнердің мифологиялық негізі тән емес, олар шындықтан шабыт алды. Бұл Ежелгі Греция мен Ежелгі Рим өнерінің түбегейлі айырмашылығын анықтайды. Гректер үшін жалпылау тән болды, римдіктер үшін бөлшектерге ыдырау және құбылыстарды егжей-тегжейлі бейнелеу.
Ежелгі Рим өнерінде мүсіндік рельеф кеңінен таралды, белгілі бір оқиғалар туралы дәйекті және дәл айтылды. Ежелгі Римде еңбексүйгіштік азаматтық қасиеттердің бірі болып саналды, сондықтан құлпытастарда еңбек көріністері құжаттық дәлдікпен көбейтілді.
Тарихи рельефтің бастауы - Ежелгі Рим мәдениетінің талассыз жетістігі. Ежелгі гректер мен ежелгі римдіктердің дүниетанымын салыстырудың қызықты мысалы - цензура Домитиус Ахенобарбстың құрбандық үстелінің мүсіндік безендірілуі. Құрбандық үстелінің үш жағында Нептун мен Амфитриттің үйлену тойы бейнеленген рельеф бар. Бұл мифологиялық композиция грек мүсіншісі Скопаның рельефтерінен алынған деп болжануда. Құрбандық үстелінің төртінші жағында Рим өмірінің көрінісі көрсетілген. Мүсінші рәсімнің барлық бөлшектерін егжей-тегжейлі сипаттайды, оның бейнелері сенімді, оқиға шынайы. Римдік тарихи рельеф өзінің даму шыңына Траян бағанасын безендіруде жетеді. Рим императорына арналған бұл мемориалды және салтанатты ескерткіш екі жүз метрлік рельеф белдеуімен қоршалған. Ол Траян бастаған римдіктердің әскери науқанының барлық бөлшектерін дәйекті және мұқият көрсетеді.
Рим өнерімен ашылған тағы бір бағыт - мүсіндік портрет. Дәл Ежелгі Римде нақты адамды бейнелеудің мұндай шынайы бейнесі алғаш пайда болды. Римдік мүсіндік портреттің пайда болуын ата-баба культінің ерекшеліктері қоздырды. Ежелгі римдіктер қайтыс болған туыстар отбасының қамқоршысы болады деп сенген, сондықтан олардың бейнелері үйде сақталып, әртүрлі рәсімдерде қолданылған. Осыған ұқсас нәрсені этруск мәдениетінен де табуға болады. Бұл жұмбақ адамдар өлгендердің күлін арнайы вазаларға салады. Бұл ыдыстардың қақпақтары антропоморфтық пішінге ие болды; уақыт өте келе оларға портреттік белгілер беріле бастады. Ежелгі Грецияның өнері адамның әдемі денесін бейнелеуде ерекше шеберлікке қол жеткізді. Римдік мүсіндік портрет этрус және грек дәстүрлерін біріктіреді, бірақ оның мәні ерекше. Ежелгі Рим портретінде ғана белгілі бір адамның азаматтық мәні мен жеке дара ерекшелігі пайда болды.
Foro romano - Республикалық дәуірдің римдік форумы да ерекше құбылыс. Ежелгі Грецияда аналогы жоқ. Ежелгі грек қаласының мәдени және діни орталығы - Акрополис. Ол төбеде орналасқан және қоғамдық өмірдің орталығы - агора базарынан бөлінген. Республика кезеңіндегі Рим форумы - бұл қоғамдық және ұлттық өмірдің назары болған алаң. Мұнда қоғамдық ғимараттар, дүкендер, шеберханалар мен храмдар орналасқан.
Ежелгі Рим ғибадатханалары тек бір қарағанда гректердікінен ерекшеленбейді. Жақын тексергенде олардың архитектуралық келбетінің өзіндік ерекшелігі ашылады. Гректер периптерді - барлық жағынан бағандармен қоршалған ғибадатхананы артық көрді. Римдіктер псевдопериптерге сүйсінді. Мұндай ғибадатханада артқы және бүйір қасбеттер бағандары айналма жолға ие емес, тек қабырғадан шығады. Сіз грек храмына екі жағынан кіре аласыз. Римдіктер ғибадат ету орындарын биік тұғырға тұрғызды, ал баспалдақтар тек негізгі қасбеттің бүйіріне қойылды. Рим ғибадатханасының осы ерекшеліктерінде этрускан архитектурасының әсері көрінеді.
Ежелгі Рим мәдениеті көбінесе Этрускан және Грек жетістіктерінің жиынтығы ретінде орналасқан. Бұл позиция дұрыс емес. Римдіктер этрусктардан көп нәрсе үйренді, бірақ барлық жетістіктерін қайта ойластырып, жақсартты. Бұл артықшылық туралы емес, өркениеттің дамуындағы жаңа айналым туралы. Республикалық кезеңнің соңында этрусктар римдіктердің қатарына мүлдем жоғалып кетті. Ежелгі Греция мен Ежелгі Рим мәдениеттері арасындағы параллельдер белгілі бір қарыздар сияқты даусыз. Бірақ әлемді қабылдау айырмашылығы осы өркениеттердің әрқайсысын ерекше етеді.
Римдіктер мен гректер форма мен кеңістік арасындағы байланысты әр түрлі түсінді. Грек құрылымдары - ғибадатханалар да, акрополиялар да қоршаған кеңістікке ашық. Римдіктер, керісінше, жабық формаларға, мысалы, кіреберісі тек бір жағынан кіретін римдік храмдарға басымдық берді. Римдік скверлер, императорлық уақыт форумдары да жабық. Ансамбльдік тұрғыдан Ежелгі Рим архитектурасы Ежелгі Грецияның сәулетіне қарағанда әсерлі жетістіктерге қол жеткізді.
Римдіктердің шығармашылық ойлауы дамыған сындарлы басталумен сипатталды. Олар әлемдік сәулет тарихының жаңа парағын ашуға жазылды. Римдіктер бетонды ойлап тапты. Бұл үлкен кеңістікті жабуға мүмкіндік берді. Гректер ойлап тапқан пост-сәулелік құрылымдық жүйенің орнына жаңасы - монолитті қабық пайда болды. Сынған қоқыстар екі кірпіш қабырғаның арасына құйылып, бетонмен құйылды, содан кейін құрылым мәрмәрмен немесе басқа материалдармен қапталды.
Бетонның пайда болуының арқасында көрнекті ескерткіш тұрғызылды, оған теңестірілген дүниежүзілік архитектура тарихында аз - Флавян амфитеатры немесе Колизей. Оның қасбеті жалпы биіктігі 57 метр болатын бір-бірінің үстінде тұрған төрт арка түрінде жасалған. Айнымалы доғалар бір-бірінен жартылай бағаналармен бөлінген. Бұл Римдік сәулет ұяшығы деп аталады, уақыт өте келе ол әр түрлі елдердің сәулет өнерінде танымал болды. Римдік архитектуралық ұяшықтың бір мысалы - салтанатты доғасы. Ежелгі Римде оларды халық пен сенат жеңімпаздардың құрметіне тұрғызды. Триумфалды аркалар да кең таралатын болады.
Ежелгі Римде ата-баба салты бойынша сөз емес, іс ерлік деп танылды. Сондықтан римдіктер теориялық емес, білімді жинап, іс жүзінде қолданды. Олардың инженерлік және құрылыс саласында теңдесі жоқ еді. Ежелгі Рим өнерінің тағы бір ерекше ескерткіші - Пантеон - барлық құдайлардың ғибадатханасы. Бұл сәулеттік құрылымның әсемдігі айқын көлемдердің - цилиндрдің, жарты шардың және параллелепипедтің үйлесімінде. Бұл орта ғасырларда қиратылмаған немесе қайта салынбаған жалғыз ежелгі ғибадатхана. Пантеон техникалық шеберлікті сәулет кеңістігін терең және күрделі түсіндірумен үйлестіреді. Оның ішкі бөлігінде сіз ротонда сияқты диаметрлі шарды орналастыра аласыз. Мұндай пропорциялар ерекше үйлесімділік сезімін тудырады. Күмбездің диаметрі 43, 44 м құрайды, кейінгі дәуірлерді салушылар оның өлшемдеріне жақындай алады, бірақ бұл өлшемдерден асып түсу ХХ ғасырдың басында ғана мүмкін болды. Ғасырлар бойы Пантеон көрнекті, бірегей дерлік сәулет шешімінің үлгісі болып қала берді.
