Огюст Роден 20 ғасырдың ұлы француз мүсіншілерінің бірі болып саналады. Кезінде ол нағыз жаңашыл адам болған. Экспрессияға толы оның мүсіндері эмоцияны оятып, ақыл-ойға шақырды.
ерте жылдар
Франсуа Огюст Рене Роден 1840 жылы 12 қарашада Парижде дүниеге келген. Отбасында екінші бала болды. Оның бойында бейнелеу өнеріне деген құштарлық бала кезінен оянды. Мектепте сурет салу менің сүйікті пәнім болды. Жасөспірім кезінде Август мүсінге қызығушылық таныта бастайды. Ол бейнелеу өнері мектебіне оқуға түсуге тырысты, бірақ қабылдау сынағынан өте алмады. Ол кезде Родин жұмыстарды аяқтаған болатын. Қабылдау кезіндегі сәтсіздік оның туындыларына таңданған таныстарын есеңгіретіп тастады. Сәтсіздіктің себебі - Огюстің өнерге бейресми көзқарасы. Содан кейін де ол инновацияға тартылды.
Күнкөріс табу және білім алу үшін Родинге әйгілі мүсіншілер шеберханаларында жұмыс істеуге тура келді. Онда ол қажетті дағдылар мен дағдыларды игерді.
1864 жылы Родин жыл сайынғы беделді сурет көрмесінде Париж салонында өзінің «Мұрны сынған адам» жұмысын көрсетті. Алайда, іс-шара сарапшылары оның жұмысын «шындыққа өте жақын» деп жоққа шығарды. Сол кезде мүсін тек идеалды нәрсені бейнелеуі керек деп есептелді, ал Огюст белгіленген канондарды әдейі бұзды.
Мамандық және әйгілі мүсіндер
1877 жылы Родин жалаңаш адамды бейнелейтін «Қола дәуірі» туындысын ұсынды. Жұртшылық пен сыншылар бұл туындыны мақтайды. Шынында да, адамның фигурасы соншалықты керемет болып шықты, сондықтан шебер оны сидиттің денесіне тікелей тастады деген қауесет болды. Өсектер бүкіл Парижге тарап кетті. Родинді көптеген суретшілер қолдады, ал қоғам оның жұмысына қызығушылықты арттыра бастады.
1880 жылы Огюсте болашақ декоративті-қолданбалы өнер мұражайының қақпасын жасауға үлкен мемлекеттік тапсырыс түсті. Ол өз жұмысын «Тозақтың қақпасы» деп атады. Онда ол адамзаттың бүкіл өмірін, барлық күнәларын, эмоциялары мен бақытсыздықтарын бейнелеген. Родин мұны әдеттен тыс жасады, сондықтан есіктер мақсатына сай пайдаланылмады және кейінірек мұражайдан орын алды. Огюстің сюжеттен шабыт алғаны соншалық, ол осы қақпаға арналған жаңа мүсіндерді, соның ішінде: «Адам мен Хауа», «Ойшыл», «Сүйіс» мүсіндерін жалғастыра берді.
1895 жылы Родин Каланың азаматтары деген еңбегін ұсынды. «Тозақтың қақпасынан» айырмашылығы, бұл туынды Парижде өзінің лайықты орнын алды. Мүсін жүз жылдық соғыстың қайғылы сәтін бейнелейді. Алты адам туған қаласын құтқару үшін жауға бағынады. Әрбір фигура белгілі бір сезімді бейнелейді: ауырсыну, батылдық, кішіпейілділік. Родиннің бұл туындысын толық бағалау үшін оны шеңбер бойымен айналып өту, кейіпкерлердің барлық қимыл-қозғалыстарын ұстап алу қажет.
Огюст Роден мүсіннің төңкерісі болғандығы сөзсіз. Оның туындылары замандастарын фигуралардың бұрмалануымен, кейбір ерекшеліктерін асыра сілкіндірумен таң қалдырды. Родиннің мүсінге деген жаңашыл көзқарасы 20 ғасырдың басындағы көптеген жас суретшілерге әсер етті. Сынға қарамастан, ол көзі тірі кезінде үлкен шебер ретінде танылды.
