Париж, Техас он төрт марапаттарға ұсынылды. Фильм үздік режиссура үшін марапатқа ие болды, Канн кинофестивалінде және FIPRESCI киносыншылар сыйлығында жеңімпаз атанды. Картинаның операторы көркем фильмдер жанры бойынша үздік деп танылды.
Жоқ жерден қаңғып жүрген Травис бір жерде өзінің сүйікті отбасы бар екенін түсінеді. Адамға оның жақындарының өмірінен жоғалған сәттен бастап бірнеше жыл өткені белгісіз. Американың ішкі аудандарындағы шөл далада өзін іздеу Парад Кудердің музыкасымен сүйемелденіп, көрерменді трансқа айналдырады. Техас штатындағы Париж қаласының үстінде оның талантын танудың жарқыраған жұлдызы көтерілді.
Табыстың шыңы
Режиссерлар жол авантюрасы жанрын өте жақсы көреді. Ондағы орын сәнді көріністер үшін де, бағыттың мәні, яғни шексіз саяхат үшін де орналасқан. Жол фильмінің режиссері неміс режиссері Вим Вендерске танымал және даңқ әкелді. Режиссердің ең танымал туындылары «Алиса қалаларда» және «Жалған трафик» жол авантюралары стилінде түсірілген.
Он жылдан кейін «Париж, Техас» шығармашылықтың соңғы кезеңіне айналып қана қоймай, сонымен қатар режиссердің шығармашылығына Американың ықпал етуімен қоштасу символы рөлін ойнады. Вендерс алғашқы кадрлардан бастап Америкада жетпісінші-сексенінші жылдары кинода да, өмірде де қастерлейтін ұлы жолдардың романтикасы мен культін жеткізеді.
Ұлт сипаты динамиканың, тоқтаусыз қозғалыстың тұрақтылығында айқын көрінеді. Дәл осы ортада жалғыздық тақырыбы қойылды. Даулы қасиет Сан-Францисконың халық көп шоғырланған аудандарында да сезіледі. Осы сезімнің арқасында картинаның ең әдемі пейзаждары да қаңырап қалады.
Жалғыздықтың басты белгісі - кейіпкердің қолындағы суреті. Фотода Американың Париж қаласындағы қаңырап тұрған сайт көрсетілген. Гарри Дин Стэнтон ойнаған кейіпкер осы мәннің көрінісі. Ол, батыстық кейіпкер сияқты, қоғамға жақын, қоғамнан аулақ болуға тырысады, сондықтан жалғыз.
Төрт жыл қараңғылықта жүріп, бақытты апат арқылы отбасына оралып, өмірдің айқын мәнін табу нағыз бақытты табу дегенді білдірмейді. Бір қарағанда, арман орындалады. Алайда, мәңгілік саяхатшы Калифорния шексіз кеңістігінде өзінің елесіне айналады. Антониониді иеліктен шығарудың поэтикасына нәзік жіп тартылады.
Жетістік компоненттері
Paradise Kuder саундтрегінің сиқыры вакуум сезімін одан әрі арттырады. Слайд-гитара меланхолия мен шиеленіске толы ноталарды шашыратқандай. Композитор өзінің өмірбаянында иконалық сипатқа ие болған «Жол айрықтары» фильмін шығарманың тоналдылығымен күтті. Медитативті музыканың сиректілігі пейзаждардың жарқын қанықтылығына келеді.
Кинематограф Робби Мюллер жергілікті отбасылық драмаға Ярмуштың жол фильмін жалғастыра отырып, шексіз өлшем берді. Ол нәтижеге жету үшін комбинацияны шебер қолданады. Біріншіден, шөлді алқаптардан өсіп-өнетін, бәрін басқаратын керемет төбелер пайда болады, содан кейін олардың орнын бетон джунгли алады.
Кинофильм жанрдың типтік емес өкілдеріне жатады. Бұл жол приключениясында драйв жоқ, динамика жоқ. Вендерлер Еуропа құрлығының романтикалық қайғысын мұхиттың арғы жағындағы Оңтүстікке жеткізді. Әдейі атап өткен жалғыздық жоғалып кетпейді, әр кадрды қоршап алады. Фильмнің соңында Кобо Абэнің «Құмдағы әйелге» сілтеме жасап, утопиялық көңіл-күй туындайды.
Бірақ еуропалық вендерлердің батыры американдық, батыстың нағыз батыры. Ол отырықшы өмір сүрмейді, оның жаны адасуды қажет етеді және бұл бүкіл өмір бойы қажылық. Канндағы еңбектің танылуы Америка туралы фильмді одан сайын әсемдетті.
Картина тек бәрінен көңілі қалған еуропалықтар үшін түсірілген. Сюжет ежелгі мифтен алынған, декорация батыстықтардан алынған, жоғалған және қалпына келтірілген жадының мотиві таспаны толықтырады. Бұл режиссердің панорамалық салтанат үшін күнделікті әдеттен жоғары көтеріліп, интеллект пен дене энергиясы арасындағы тепе-теңдіктің бірегейлігіне ұмтылуын дәлелдейді.
Травис кейіпкері шексіз шөлден гитараның керемет әуендерінің сүйемелдеуімен шығады. Кейіпкер күйеуі мен баласын тастап кеткен әйелімен ажырасу апатынан қашады. Травистің ағасы Уолт біртіндеп інісіне есте сақтау қабілетін қалпына келтіруге, өзінің тамырына оралуына және өзіне көмектесуде. Бұл жұмыс Уендерстің мансабындағы бетбұрыс болды. Режиссер өзінің қоғаммен өзара қарым-қатынасын өте мұқият біледі, өз жолын табуға тырысады.
Кейіпкерлер мен сюжет
Күйеуінің қызғанышының шексіз көріністерінен шаршаған Джейн нәресте Хантерді ертіп үйден кетеді. Ол Техастағы жақындарының өмірінен жоғалады. Бірнеше жыл өтеді. Содан кейін ғана Уолт олардың бәріне бір-біріне жол табуға көмектесе алады. Париждің Францияның астанасына еш қатысы жоқ: бұл жай ғана Техас шөліндегі кішкентай қала. Бірақ картинаның өзі бүкіл әлемге қатысты. Фильм жақын адамдар арасындағы иеліктен шығаруды жеңу керек деп айқайлағандай.
Жоғалған адам төрт жылдан кейін табылды. Ол терең амнезиямен ауырады, ол Техас ауруханасында, ол тек есте сақтау қабілетін ғана емес, сөйлеу қабілетін де жоғалтқан. Баласымен бірге әкесі ұмытып кеткен, бірақ бір кездері жақсы көрген әйелін іздеуге шығады. Дәрігер визиттік картаны қолданып, батырдың ағасы Уолтты таба алды. Ол туысын үйіне алып кетті. Осы уақыт аралығында Травистің ұлы Хантер олардың отбасында өсті.
Сюжеті денуанцияға барар жолда басты кейіпкер сияқты жалтарып, ешқайда кетпейтін сияқты. Сурет адамдардың шынайы қарым-қатынас жасай алмауын түсіндіреді. Өте сирек, кейіпкерлер бір-бірімен бетпе-бет кездеседі, бұл өте қорқынышты. Шыңы - Травистің Джейнмен сөйлескен жері. Оларды екі жақты айна бөліп тұрады. Осындай жағдайда ғана екеуі де өткенде не болғанын түсінеді.
Премьерадан кейін Вим Вендерс туралы тағы да өз заманының көрнекті шебері ретінде айтылды. Ол негізгі тақырыпты, әлемдегі өз орнын іздеуді өзгертпеді.
Кескіндеме жадыны жоғалтқан және болмыстың нөлдік нүктесінде тұрған адамның тарихы болды. Дәл сол жерде ол өзінің өткен адамдарымен кездесіп, қайтадан ұл тауып, әйелімен өзін түсіндіре алды.
