Густав Климт (неміс Густав Климт) - австриялық суретші, график, сурет иллюстраторы (14 шілде 1862, Баумгартен, Австрия-Венгрия - 6 ақпан 1918, Вена, Австрия-Венгрия).
Оның «Сүйісу» картинасы Австрияның ұлттық қазынасына айналды. Ол әсерлі табиғат қиялын өзінің айқын эротикалық бағдарымен қызықтырады және оларды жұмбақты шешуге жұмбақ етеді - автор 100 жылдан астам уақыт бұрын осы ерекше сұлулықта бейнелеген.
Өнер жанжалы
1894 жылы австриялық суретші Густав Климтке Вена университеті залының төбесін безендіруі тиіс үш картинаны салуға тапсырысты орындау тапсырылды.
1900 жылы олардың біріншісі «Философия» Вена секциясының көрмесінде көрсетіліп, минус белгісімен шашу шашты. Климтке зорлық-зомбылық көрсетілді, өйткені консервативті қоғам және университет оқытушыларының пікірінше, сурет порнографияны сындырды. Дәстүрлі түрде күткен аллегориялық бейнелеудің орнына суретші кенепті табиғи түрде боялған жалаңаш денелермен толтырды. Наразылықты тудырған және азғындық деп қабылдаған нәрсе.
Сол сурет, дәл сол 1900 жылы суретші Париждегі Дүниежүзілік көрмеге қойылған. Онда ол да шашу шашты, бірақ енді плюс белгісімен тіпті алтын медаль алды. Климттің екінші картинасы - «Медицина» да Париждегі өнер қауымдастығының сүйсінуіне ие болды.
Сонымен қатар, Густав Климт пен клиенттер арасындағы дау күрделі дауға ұласып, «өнер жанжалы» деп аталатын мәселеге ұласты. Оның нәтижесі қандай болды?
Біріншіден, үшінші сурет - «Құқықтану», Климт одан да қатал түрде жазылған.
Екіншіден, Август Ледерер үш «факультет картиналарын» 1905 жылы университеттен сатып алды, суретшінің меценаты, меценаты және досы.
Үшіншіден, «бақыт болмас еді, бірақ бақытсыздық көмектесті»: Климт үкіметтің тапсырыстарын қабылдауды тоқтатты. Ол өз жұмысында екпіндерді өзгертті: пейзаждар мен портреттер салды. Осы жағдайдың арқасында «алтын кезеңнің» «Адель Блох-Бауэрдің портреті» («Алтын Адель»), «Джудит I» және «Сүйіс» сияқты шедеврлері пайда болды.
«Факультет суреттерімен» болған мұндай жағымсыз оқиғадан кейін Климт абдырап қалды. Суретшінің беделі мен танымалдығы едәуір шайқалды. Досына жазған хатында ол: «Мен тым қартайдым, немесе тым қобалжыдым, немесе өте ақымақпын, бірақ дұрыс емес нәрсе болуы керек», - деп жазды. Бұл күйде, 1907 жылы ол кескіндеме жасай бастады, ол болашақта оның ең танымал шығармасы және Австрияның ұлттық қазынасы бола алады.
Оның бұл жұмысымен ол бірден белгіге қол жеткізді. Кисс Галереядағы Белведерде, ол аяқталмай тұрып-ақ, сол уақыттарда керемет сомаға сатып алынды. Галерея 25000 крон төледі. Салыстыру үшін: бұрын Австрияда картинаның ең жоғары бағасы небәрі 500 крон болған.
Суретте болып жатқан әрекет. Қарама-қарсы пікірлер
Егер «Сүйіспенде» болып жатқан әрекетті көрермендердің қабылдауы туралы айтатын болсақ, онда бәрі бір мағыналы емес.
Эротикалық мазмұндағы сурет, сөзсіз. Бұл тек құшақтау мен поцелудің өзі ғана емес. Өнер сыншылары ер адамның киім үлгісі фалликалық символға ұқсайды, ал оның сүйіктісінің киіміндегі ою-өрнек өз кезегінде әйел жыныстық мүшесі деп санайды. Ерлі-зайыптыларға Данаға Зевс жауған жаңбырға ұқсас алтын жаңбыр жауады.
Өнертанушы Альберт Элсен: «Оның моделі ештеңе жасамайды … Ол өзін поэтикалық образ ретінде емес, әйел ретінде қатты қызықтыратын ер адаммен жалғыз екендігіне саналы түрде қарайды» деп атап өтті.
Картинаның жанкүйерлерінің көпшілігі онда не болып жатқанын романтикалық көрініс ретінде қабылдайды: жұп әуесқойлар бір-біріне өздерінің ғаламында сіңіп кетеді, құмарлықтар өрши бастайды, әйелдер ерлердің қолында ериді.
Бірақ тағы бір пікір бар: кейбіреулер әйелдің сүйісуіне ерікті келісімін көрмейді. Ер адам оны өзінің үстемдігімен басып, физикалық күшін айқын пайдаланды. Әйел тізе бүкті және айқын тең емес күресте қарсылығын тоқтатты. Ол ақырын мылжыңнан сүйуден қашып құтыла алмайды, оның ақсақ қолдары сүйіктісін өзіне құшақтауға тырыспайды. Бір қолы қамшының сабындай мойнына ілулі, ал екінші қолы ыстық сезімдерге батырылған адамның қуатты қолын әлсіз ұстайды.
Суретте кім бейнеленген. Болжамдар
Суретші шығармашылығының білгірі және ол туралы кітаптың авторы Альфред Вайдингер «Сүйіс» картинасында Климт өзін және ұзақ уақыт бойы сүйіктісі Эмилия Флёгенің бейнесін жасады деп санайды. Бірақ бұл Климттің сөзіне қайшы келеді: «Мен ешқашан автопортреттер салған емеспін. Мен өзімді сурет тақырыбы ретінде басқаларға қарағанда әлдеқайда аз қызықтырамын ». Эмилияға келетін болсақ, бұл оның екеніне сенімділік жоқ. Екеуі де «Сүйіскенге» түсінік қалдырған жоқ. Олардың хат-хабарлары біраз жарық түсіруі мүмкін. Бірақ Флюге хаттарды Густав қайтыс болғаннан кейін өртеді. Бір-біріне жіберген табылған ашық хаттар олардың жеке қарым-қатынастарында да ешнәрсені нақтыламады.
Кейбіреулер Венециялық өнеркәсіпші Фердинанд Блохтың әйелі Адель Блох-Бауэр, оның портреті - «Алтын Адель», ол 1907 жылы салған, «Сүйіскендегі» әдемі ханымның бейнесі болды деп санайды.
Тағы біреулер суреттің кейіпкері кейпінде қызыл шашты Хилда Ротты - оның «Данае», «Алтын балық» сияқты туындыларында салған макетін көрді.
Сондай-ақ, толығымен мелодрамалық, расталмаған романтикалық оқиға бар. Бұл келесідей көрінеді: бір бай адам Климттің суретін оның қалыңдығымен сүйісіп бейнелеуді өтініп тапсырыс берді. Аяқталған жұмысты көріп, ол суретшіден неге онда аузынан сүйісу жоқ екенін сұрады. Оған ол сүйіспеншілікті, одан әрі оқиғаларды алдын-ала болжап, өсіп келе жатқан тілектің қарқындылығын көрсеткім келеді деп жауап берді. Клиент пен оның сүйіктісі бұл интерпретацияға қанағаттанды. Бірақ шын мәнінде, Климт шынайы шындықты жасырды және өзінің қызға ғашық болғанын мойындамады. Сондықтан, ол оның басқа еркекпен сүйісіп тұрғанын бейнелегісі келмеді, бірақ оны құшақтап тұрған адамның бейнесінде ол өзін бейнеледі, сондықтан ол сурет кейіпкерінің бетін жасырды. Міне қызықты сюжет.
Шындығында, Климтті құруда кімнің бейнеленгендігі туралы біржақты пікір жоқ. Кескіндеме кескіндерін нақты адамдармен сенімді сәйкестендірудің барлық әрекеттері әзірге сәтсіз болды.
Журналист Адриан Бриджбассси Густав Климттің 150 жылдығына арналған мақаласында «Сүйісудің» ауқымы мен маңыздылығын бағалай отырып, бұл сурет кішкентай және басым Мона Лизадан айырмашылығы барлық күткеннен асып түсетінін жазды. Дүние жүзінде ерекше құрметке ие картинаның көлеңкесін түсіріп, ол Кис сүйкімді өнердің үлкен туындысы не істеуі керек екенін түсіндірді: ол көзді ұстайды, оның эстетикалық қасиеттеріне тәнті болады, оның сыртқы жағында не жатқанын түсінуге деген ынтаны оятады..
