Александр Сергеевич Никольский - сәулет өнері бүкіл өмірінің қызығушылығына айналған адам. Революцияға дейін, одан кейін, Ленинград блокадасы кезінде және одан кейін ол адамдардың игілігі үшін ең аспан жағдайларын жасауды армандай отырып, табандылықпен құруды тоқтатпады. Кейде көптеген жобаларды жүзеге асыру одан керемет күш-жігерді талап етті.
Өмірбаяннан
Александр Сергеевич Никольский 1884 жылы Саратовта ауыл дәрігерінің отбасында дүниеге келген. Он екі жасар бала ретінде ол Санкт-Петербургтегі нақты мектепке жіберілді. Сурет салу сабақтары оған әсіресе қызықты болды. Құрылыс инженерлері институтын сәулет өнімі бойынша жоғары біліммен бітірген. Дипломын қорғап, ол кітапхана мен монастырь соборының дизайнын жасап, алтын медальмен марапатталды. Бірінші орыс төңкерісі кезінде ереуілге студенттердің қатысуын болдырмау үшін олар жобалау және құрылыс жұмыстарына тартылды. А. Никольский бірнеше рет үй салуға жұмысшы ретінде қатысты.
Шығармашылық қызметі
Қазан төңкерісіне дейін сәулетші Выборг пен Кронштадттағы соборлардың, Санкт-Петербургтегі көпқабатты үйлердің жобасын жасады. Төңкерістен кейін ол көптеген жобалармен, оның ішінде волост атқару комитетінің ғимаратымен де айналысты. Бұл жұмыс жас сәулетшінің кәсіби мансабында маңызды рөл атқарды.
1920 жылдары А. Никольский шығармашылық шеберхана ұйымдастырды. Ол архитектурадағы жаңа формаларды мұқият зерттеп, олардың психологиялық және визуалды аспектілері туралы ойлануды тоқтатпады. Ол сондай-ақ шығармашылықтың жаңа түрі - ғимараттарды түрлі-түсті бояумен қызықтырды. Ол Ленинградтағы жұмысшыларға арналған алғашқы үйлердің жобасын жасады. Трактор көшесі тұрғын үй сәулетіндегі жаңа сөз болды.
А. Никольский мектеп құрылысымен де айналысқан. Сәулетші бұл процесті жақсы ұйымдастыру үшін үстіңгі жарықтандырумен бір қабатты сынып бөлмелерінің қажеттілігін алға тартты.
Моншалар оның шығармашылығының ерекше бағыты болды - ашық бассейні бар жерге көмілген бірегей дөңгелек құрылыстар. Монша «Gigant» инновациялық сипатқа ие болды. Олар эпидемия жағдайында максималды жол жүру қабілетімен, кіру-шығуды бөлумен ерекшеленді. Ғимарат ғарыш денесімен бірлестіктер тудырды.
Екі стадионның құрылысында тостағанның жақтауы салынған темірбетон тіректер қолданылды. Тіректер жердің үстінде салбырап тұрғандай көрінді. Осындай жобалар Еуропада пайда болды.
Сәулетшінің жұмыстарының тізімі әсерлі. Және ол әрдайым заманауи өмірдің ерекшеліктерін мұқият ескеріп, кәсіби маман ретінде өз шығармаларына үйлесімділік енгізуге тырысты.
Өмір жұмысы
1930 жылдары сәулетші әйгілі шебер болған. Осы жылдары Крестовский аралында бүкілодақтық маңызы бар стадион мен саябақ құру идеясы туындады. Қырық сегіз жастағы А. Никольский өмірінің негізгі жұмысын бастады. Ол өзінің кәсіби және өміршеңдігін осы жобаға берді.
Стадионның сыртқы формасы - биіктігі 16 метр болатын төбе. Материалдар - жер, тас, темірбетон. Жобаның метафоралық мағынасы да болды: жер бетінен пайда болған ландшафт біртіндеп сәулет өнерімен толықты, ал ең жоғарғы бөлігінде галерея оны ауада ерітіп жіберді.
Бірақ идеяның көп бөлігі қағаз жүзінде қалды. Қазіргі кезде А. Никольскийдің суреттерін, суреттері мен мәтіндерін қарау автордың қол жеткізгісі келген қатты әсер туғызуы мүмкін. Соғысқа дейін қосымша қиындықтар басталды. 1930 жылдардың басында ойлап тапқан нәрсені 1950 жылдары салуға болмайтындығы кейінірек белгілі болды. Жоба ғасырдың утопиясына айналды, ал А. Никольский мәңгі Ленинград сәулет өнерінің аңызы болып қала бермек.
Соғыс кезінде
Блокада басталған кезде сәулетші Ленинградта қалды. Ол қорғаныс жұмыстарына көмектесті, ауысымға қатысты. Ол Эрмитаждың жертөлесінде тұрып, көргендерінің бәрін бояуды жалғастырды. Ең қиын уақытта А. Никольский жеңісті армандады және ескерткіштердің жобаларын, алаңдарды мерекелік безендіруді дамытты. Шамның сәулесімен жарықтандырылған қағаз парағының үстіндегі сәулетші - Ленинград қоршауы туралы фильмдерде кездесетін табандылықтың белгісі.
Оның күнделігінде стадион жобасындағы жұмыс туралы анықтамалар мен жазбалар бар. Міне, жазбалардың бірі:
А. Никольскийдің денсаулығына нұқсан келтірілді. Бұл блокададағы соңғы жазбалардың бірі:
Сәулетшінің бақыты
Соғыстан кейін А. Никольский жеңіліске ұшыраған Берлинге шығармашылық сапарға аттанды. Ол стадионның құрылысын көруге барды. Британдық офицер оны көріп, оған өзін түсіндіруді бұйырды, бірақ ол Британдық сәулетшілердің Корольдік институтына мүше екендігін растайтын құжатты көргенде, ол А. Никольскийге сәлем берді.
50-ші жылдары тағы бір оқиға басталды - Крестовский аралындағы стадион мен саябақтың тарихы. Бұл халықтық ғимарат болатын. Ондаған жексенбі күндері өткізілді. Стадионның ашылуында, шетте, төртбұрышты сақалды, сұңғақ, сымбатты, таңқаларлықтай жас көзді сұр шашты адамды көруге болады. Ол бірдеңені есіне түсіргісі келгендей бір секундқа көзін жұмды. Содан кейін оның жүзі бақыттан жарқырады. Бұл А. Никольский, оның туындылары естелік пен қайғы орнына айналды.
Осы оқиғадан үш жылдан кейін, 1953 жылы ол қайтыс болды.
Жеке өмірден
Сәулетшінің әйелі - бұрынғы Шейнова Вера Николаевна. Кішкентай жылдары, ол студент кезінде шетелге саяхатқа шыққан кезде, ол онымен бірге Италияға барды және ғимараттарды өлшеуге, шіркеудің ішкі көріністерін, қала көріністерін бояуға көмектесті. 24 жасында Александр өзінің жобасына сәйкес отбасыларына үй тұрғызды.
Блокада кезінде Вера Николаевна күйеуін қолдады, ол оған қамқорлық жасады. Сурет сақталды, онда сәулетші әйеліне деген үлкен сүйіспеншілік сезімін білдірді - ол әйеліне қалдырған нан бөліктері.
Соғыстан кейін сәулетші Никольский институттағы ғылыми-зерттеу кеңсесінде зертхана құрды, оның әйелі түстер формасымен және заманауи ғимараттарды бояу принциптерімен айналысады.
Философ архитекторы
А. Никольский - адамдар үшін ең жақсы еңбек және демалыс жағдайларын жасауды армандайтын әйгілі маман. Өмірге көптеген жобаларды әкеле отырып, ол аңызға айналған шебер туралы лайықты естелік қалдырды, өйткені ол өзінің барлық талантын өзінің барлық шығармашылығына жұмсады.
