Оқырмандар арасындағы ең үлкен қызығушылық, сөзсіз, өз өмірімен өмір сүретін ерекше кейіпкерлерден туындайды. Бірақ кейіпкерлердің кейіпкерлерін қалай сипаттауға болады, осылайша олардың тарихтағы іс-әрекеттері, іс-әрекеттері ең тірі тіршілік иесінің шынайы реакциясы сияқты көрінеді? Өз шеберлік деңгейін көтергісі келетін кез-келген автор осы қиындыққа тап болуы керек. Әдеттегідей, бәрі қарапайым, тек үйрену керек.
Кішкентай рөлдерді де беттердің екінші жағындағы әлемнің қызықты, сиқырлы тұлғалары ойнайтын тірі кейіпкерлермен толтырылған оқиға өзгеріп, жаңа образда пайда болатынына күмән жоқ. Сондықтан әр кейіпкерді ой елегінен өткізуге, оның өмірбаянын құруға, оның қалыптасуында, ойлауында, осы ойдан шығарылған тұлғаның қабылдаған шешімдеріне әсер етуінде әсер ететін бөлшектер туралы ойлану үшін күш-жігерді аямау өте маңызды. Жасыратыны жоқ, құрметті жазушылар мұны кейде таңғажайып күшпен жасайды. Олардың ойдан шығарылған шығармалары біреуді жылауға немесе күлдіруге, қайғыға батуға немесе көңілін көтеруге, ойландыруға қабілетті. Өтіріктің мағынасы жоқ, мұндай нәтижеге жету өте қиын, бұл үшін бар ынтасымен берілгендікті, қажырлы еңбекті және үлкен күш қажет болады. Бірақ бұл мүмкін. Бір кездері автордың қаламынан өсетін қызықты, жан-жақты тұлғаларды жасауды үйреніп, оларды жасаушы автордың өзі ешқашан бұл техниканы үйренбейді.
Кейіпкер әдетте идея ретінде өздігінен құрылады. Оның көптеген ерекшеліктері автор оқиғаның қай жерден басталатыны, қалай аяқталатыны және оқырманға қандай ой тастайтыны туралы ойланған кезде тұжырымдалады. Қызықты адамды ойлап табу, оны кейбір жағдайларда орналастыру жеткілікті деп ойлау таңқаларлық болар еді, содан кейін оның әрекеттерін бақылап, бәрін жазуға болады. Бұлай емес. Кейіпкер толығымен дерлік мән-жайлармен құрылған және өз жолының басында ол кез-келген тәуелсіздіктен айырылады, жасаушысының айтқанына бағынуға мәжбүр болады. Бұл кезеңде кейіпкер әлі де интегралды тұлға ретінде қалыптасуда. Ол ешқандай шешім қабылдамайды, бірақ автордың күткеніне сәйкес әрекет етеді. Неге? Автор осы сұрақты қойып отыр, дәлірек айтқанда, қоюы керек. Неліктен ол қазір мұны істейді, басқаша емес? Әңгіме бұрыннан ойластырылғандықтан емес, бұл тек сыртқы көрініс, шын мәнінде, бұл кезде жазушы оқиғаны дамыту үшін жасаған әрекеттеріне сәйкес өзі құрған кейіпкердің мінезін оқшаулайды. Мұның көп бөлігі әңгіме жазылғаннан кейін де оқырманға қол жетімді болмайды. Оқырман оның тек бір бөлігін ғана көреді, ал автор барлық қыр-сырын білуі керек.
Бірақ уақыт өте келе кейіпкер автормен дауласа бастайды. Әрине, ол кітап беттерінен көтерілмейді, жаратушысына жүгінбейді. Бірақ оның мінез-құлқынан заңдылықтар байқала бастайды. Мысалы, шығарма басталған кезде кейіпкер таңдау алдында тұруға мәжбүр болды, бейтаныс адамның игілігі үшін өз мүдделерін құрбан етуге немесе біреудің қайғысын жоққа шығарып, өзінің мүддесі үшін әрекет етуге мәжбүр болды. Қалай болғанда да, ол автордың бұйрығын орындады. Айталық, ол өзімшілдік жасады, мысалы, бірінші рет осындай жағдайға тап болғаны үшін. Осылайша, болашақ тәуелсіз тұлғаның ерекшеліктері қазірдің өзінде пайда болады. Ол енді не сезінетіні әлі авторға байланысты. Ол өкінуден алаңдай бастайды делік. Бұл қалыптасып келе жатқан тұлға абайсызда немесе өзімшілдігінің салдарынан жазықсыз адамның өмірін байқамай қиындатты деп алаңдайды. Бірақ кейіпкер осылай әрекет етуі үшін, оның артында тарихы болуы керек. Ол онсыз да шығармада болып жатқан оқиғалардың ықпалында болатын адам болуы керек.
Бұдан әрі, автор қазірдің өзінде көп азап пен рефлексиядан кейін кейіпкер тағы да осындай, бірақ одан да айқын жағдайға тап болады, оның салдары неғұрлым кең болады деген ойға келді. Және кейіпкер бұл жолы басқаша әрекет етуі керек, ол бастан өткерген азаптарға қайта төзгісі келмеуі керек немесе өз кінәсін осылайша өтеуге тырысуы керек. Қалай болғанда да, енді кейіпкер толыққанды тұлғаға айналады және авторға өзі қалай әрекет ету керектігін айта бастайды. Тек жұмысты тезірек бітіруге деген ықыласпен алаңдамау, оның дауысы өшпеуі маңызды. Қалған жолды, дәлірек айтсақ, басынан бастап бүкіл оқиғаны енді кейіпкердің тұлға ретіндегі позициясынан қайта қарау керек. Ол не үшін осылай жасайды? Кенеттен әңгімеде сәйкессіздіктер пайда бола бастайды. Өйткені, автор онсыз да өзінің шығармашылығымен таныс, кейіпкер болып табылатын адаммен таныс, оның ойларымен, әдеттерімен, қорқынышымен және тілектерімен таныс. Ал жазушы кей жерлерде кейіпкер өзі қалағандай әрекет ете алмайтынын, өзінің наным-сенімдеріне қайшы келетінін, оның философиясын елемейтінін, шығармада өзі көрсеткен тұжырымдарды елемейтінін байқай бастайды. Содан кейін оның тәуелсіз өмірі басталады. Ал содан кейін автор өзі жасаған кейіпкердің әрбір қимылын, әр сөзін, әрбір іс-әрекетін мұқият және ұқыпты зерттеуі керек, өйткені қазір жазушының өзі енді өзінің шығармашылығына күші жетпей, тек оқырманға тарихты баяндайтын хабар тарататын құрал ретінде қызмет етеді. шынайы, тірі, ойлайтын және сезінетін жаратылыс …
Ізденгіш жазушы бұл мәселемен жиі кездеседі. Ол құрылған кейіпкерге салғырт қарайды, өзінің қалауы мен ұмтылысын елемейді, оқиғаны өзі қалағандай жазғысы келеді. Бірақ нағыз кейіпкер шығармада сөзсіз өмірге келеді, өзінің шарттарын айта бастайды, жаратушысының қалауына бағынбайды. Нағыз автордың басты міндеті - оның дауысын, басқаларға қол жетімді емес, жазушыға бұл енді оның тарихы емес екенін, өзі айта бастайтын, авторға жаңа әлемге енуге мүмкіндік беретін дауысты есту. Және бұл автор үшін қуаныш, жаңа ғалам ашылғанда, ол өзінің жаратылу тағдырынан кейін жасаушыдан көрерменге айналатын ашылмас сезім. Сондықтан сіз бұл дауысқа сезімтал және мұқият болуыңыз керек, өйткені олардың әңгімелерінің жазылуын күткен көптеген әлемдер бар. Тек автор тек оларға ешкімге ұқсамай терең бойлай алады, тек жазушы үшін не болатынын біледі, өзінің кейіпкерлері онымен қалай әңгімелесетінін аяқталмаған шығарма бетінен естіп, өз тарихын айта алады.
