Сонау 1967 жылы Владимир Мотыл мен Булат Окуджаваның шығармашылық одағы көрермендерге нағыз кино туындысын, Ұлы Отан соғысы туралы «Женя, Женя және Катюша» қаһармандық-лирикалық комедиялық фильмін сыйға тартты. Кеңес дәуірі үшін жанрдағы стандартты емес кино ешкімді бей-жай қалдырмады. Оның авторлары мен түсірілімге қатысушылар үшін фильм шынымен тағдырлы болды.
«Ленфильм» киностудиясында «Женя», «Женя» және «Катюша» фильмдерін құрудың негізі төмендегідей. Кеңес Армиясының Бас Саяси Басқармасының ұсынысы бойынша 1960 жылдардың аяғында баспасөзде жастардың қарулы күштерде қызмет етуге құлықсыз екендігі туралы мерзімді басылымдар пайда болды. Мемлекеттік мүдделер үшін кинотеатрдың осы шұғыл мәселеге реакциясы қажет болды. Мысал ретінде Батыста түсірілген әскери тақырыптағы комедиялар келтірілді - «Бабетта соғысқа аттанады», «Питкин мырза жау шебінде». Өнер қайраткерлері үшін идеологиялық міндет келесідей қойылды: әскери қызметшінің беделін көтеру үшін армия мен комедиялық жоспардағы соғыс туралы патриоттық фильмдер қажет. Мұндай фильмді жасау жұмысын режиссер Владимир Мотыл өз мойнына алды.
Батырлық-лирикалық комедия жанрына жүгіну
Бастапқыда Владимир Мотылдың жоспарлары декабрист Вильгельм Кучельбекерге арналған сурет түсіру болатын. Юрий Тыняновтың «Кюхля» тарихи-роман-өмірбаянына негізделген сценарий теру түріне ие болды. Алайда, КОКП ОК жанындағы кино саласында режиссерға тақырыпты өзгертуге кеңес берілді. Ұлы Отан соғысы туралы фильм түсіруді бастай отырып, Мотил басты кейіпкерді өзі ұнататын декабристке - сол ыңғайсыз және эксцентрикалық арманшылға айналдыруды шешеді. Демек, қаһармандық-лирикалық комедия жанры пайда болды - ауыр әскери драмада мұндай кейіпкер күлкілі болып көрінер еді. Жауынгерлік көріністерді бейнелейтін және оқиғалардың тарихи барысын көрсете отырып, соғыстың батырлығы автоматты түрде екінші деңгейге ысырылады. Режиссердің басты міндеті - кейіпкерлерінің ішкі әлеміне жүгіну, сарбаздың даралығы мен ішкі сезімдерін көрсету.
Сценарий жазу туралы ұсыныспен Мотыл Болат Окуджаваға жүгінді. Режиссер өзінің таңдауын былайша түсіндірді: «Мен бұл қайсар, кішкентай, арық жауынгерді соғыс туралы шынайы шындықпен, ерлікке арналған басылымдар аясында жұмсақ әзілмен сүйдім». Жоспарланған фильмнің соғысқа аттанған зияткерлік оқушысы туралы тақырыбы майдангер Окуджаваға жақын болды. Кейіннен ол Мотилмен шығармашылық одақ туралы айтты: «бір-біріміз туралы ештеңе білмей, біз бір сюжетті ұстадық».
Әскери тақырыпта - әрі байсалды, әрі әзілмен
«Женя, Женечка және Катюша» фильмінде болып жатқан оқиғалардың уақыты 1944 жыл, Ұлы Отан соғысының соңғы кезеңі. Азаттық ұрыстарымен Кеңес Армиясы Еуропа елдері бойынша «Берлин!» Бағытында алға жылжуда.
Фильм ішінара Калининградта түсірілген. Мысал ретінде, бензин құтысының аударылған көрінісі Ресейдегі жалғыз готикалық діни ғимараттың, 14 ғасырдың соборының алдында түсірілген.
В. Мотилдің Б. Окуджавамен бірлесе отырып жазған әңгімесінде барлық оқиғалар мен кейіпкерлер толығымен ойдан шығарылған емес екенін атап өткен жөн. Кейбір сюжеттер нақты оқиғаларға негізделген. Мысалы, Колышкин Жаңа жыл қарсаңында сәлемдемеге барған кезде адасып, Фрицпен блиндажға түскен эпизод. Окуджава оны алдыңғы қатардағы газеттердің бірінде жарқыраған мақаладан алды. Бұл оқиғаны соғыс тілшісіне алғашында өзінің жау позициясында болғанын жасырған солдат айтты.
Балтық жағалауында болған жағдай, сөзбе-сөз бір-бірінен бірнеше қадам жерде, Женя мен Женя бір-бірін сағынған кезде, режиссердің ата-анасымен соғыс жолдарында болған. IN. Әкесінен айрылу мен анасының жер аударылуын бастан өткерген қанды құрт сценарийге басқа өмірбаяндық сипаттарды қосты. Балаларды Жапониямен болашақ соғысқа дайындалу үшін әскери лагерьге жинау кезінде ол жай ғана бала болатын. Ондағы тәлімгерлер бұрынғы майдангерлер, әр түрлі адамдар: жанашырлар және держимордтар болды, сол себепті балалар аштықтан өлді. Соғыстан кейінгі қиын балалық шағынан бастап, мылжың және мықты жұдырықтасқан Захар Косыхтың бейнесін мұқият қадағалады. Бұл рөл театрға ұмтылған актер Михаил Көкшенов үшін алғашқы үлкен жұмыстардың бірі болды.
Полковник Караваевтың бейнесін Марк Бернес жасаған, ол соғыс кезінде де халыққа өзінің «Жауынгерлер» (1939) және «Екі сарбаз» (1943) сияқты фильмдеріндегі шығармаларының арқасында танымал болды. Әннің актері мен орындаушысы рөлде жұмысты аяқтаған жоқ; Григорий Гай Марк Наумовичке кейіпкердің дубляжын жасады. Бернес 58 жасында, оған КСРО халық әртісі атағын беру туралы жарлық шыққанға дейін екі күн бұрын қайтыс болды.
Сценарий авторы, жазушы және ақын Булат Окуджава «Женя Женечка және« Катюша »фильмінің эпизодтарында көрінеді. Арбат ауласынан соғысқа қатысқан жас ерікті Булат суреттің басты кейіпкеріне біршама ұқсас болды. Ол майдандағы өмірге байланысты көп нәрсені әкелді: кескіндер мен диалогтар, кішігірім, бірақ маңызды бөлшектер. Мотил Окуджаваның әскери жастарының кейбір сюжеттеріне идеялар жасады, олар туралы ол өзінің өмірбаяндық «Дені сау бол, мектеп оқушысы» әңгімесінде айтты.
Шындығында, фильм соғыс туралы емес, соғысқа қатысқан адам туралы шықты. Қазіргі Дон Кихот туралы және трагедияға айналатын махаббат туралы. Баяндау ирониялық және сонымен бірге әсерлі романтикалық оқиға түрінде жүзеге асырылады. Басты көркем еңбегі - қиын жағдайға тап болған адамның жарияланған ішкі еркіндігі.
Бұл авторлар әскери тақырыпта әзіл айтуға мүмкіндік берген бірнеше фильмдердің бірі.
Женя Колышкин
1941 жылы оған мектепте оқуды аяқтауға мүмкіндік бермейтін арбаттық нәзік зиялы Женя Колышкин, 18 жасында минометтер полкінде қызмет етеді. Қарапайым және ашық, ол өзінің қиял әлемінде өмір сүреді және кітап оқиды. Бұл елес әлемде соғыс жоқ, ал Колышкин өзін шынымен майданда сезінбейді. Біздің кезіміздегі Дон Кихот, ол қоршаған шындыққа әрең сәйкес келеді. Сондықтан ол үнемі өзгертулер мен әртүрлі оқиғаларға ұшырайды:
- «Катюшаны» кездейсоқ ұшырған эпизодта командир оны сәйкессіздік пен абсурд үшін ұрсады, Колышкин оның шоғырлануына кінәлі деп жауап береді;
- сарбаздар арасындағы жанжалда ол өздігінен ойнаған жолдасына: «Менің екінші адамым бол!» - деп ұсынады;
- сигнал беруші Земляникинаға ғашық Женя азат етілген қаладағы үлкен бос үйде Женя екеуі жасырынып ойнап жүргенде, балалықпен аңғалдық танытады;
- сахнада жүрегінің ханымымен бірге қолындағы рыцарьлық қылыш күлкілі көрінбейді, бірақ әсерлі лирикалық джентльмен бейнесін жасайды.
Фильмдегі іс-әрекет рыцарлық романның тарауларына ұқсас, реквизиттер мен театрлылықты сәл тигізіп, ерекше эпизодтарға бөлінген.
Соғыстағы сияқты, соғыста да - болып жатқан оқиға арманшыл және романтик Женя Колышкиннің ішкі әлеміне әсер етеді. Эксцентрикалық және күлкілі жас жігіт, соғыс тигельінен өтіп, ересек адамға айналады. Ал фильмнің соңында көрерменнің алдында - 19 жасар күзет жауынгері жетілген.
Бастапқыда актер Бронислав Брондуков басты кейіпкер рөліне арналған экрандық сынақтарға қатысты. Екі сценарий авторлары да Олег Дальға келгенде орындаушыны таңдауда бірауыздан болды. Сыртқы деректерге сүйенсек, актер кейіпкерге ешқандай сәйкес келмеген. Бірақ ішкі мазмұны тұрғысынан Кеңес дәуіріндегі Печорин (Дальдың әріптестері мен сыншылары сипаттаған) образдағы «мергендердің соққысы» болды. Режиссер Олегтен көрген басты қасиеті оның абсолютті тәуелсіздігі, дербес және жіңішке ойлау қабілеті, адамдар мен құбылыстарға қалыптасқан пікірлерді ескермей қарау қабілеті екенін айтты. Олег Дал - заманға қайшы келген ерекше және қайғылы тұлға. Бұл қарама-қайшылық оның кейіпкері Женя Колышкиннің соғыстағы орынсыз мінез-құлқында жұмыс істеді. Осыдан бүкіл фильмнің трагикомикалық сипаты шығады.
Жеңечка Земляникина
Түсірілім аяқталғаннан кейін, көшбасшылар қайғылы аяқталуына байланысты фильмнің шығуына жол бермеуге шешім қабылдады: сигналист Жеңечка Земляникина шайқаста қаза тапты. Шын мәнінде орысқа тән әйелдік сипаттағы сәл дөрекі келбеті бар сүйкімді аққұба қыз - Б. Окуджаваның айтуы бойынша нағыз майдангер болған. Сигналшылар шатырына кіре берістегі құлпынай бұтағы және «Кім шығады - мен ұрамын! Құлпынай ». Бір егжей-тегжейлі және ол қанша айтады. Бұл қыздың кезекшісіне сеніп тапсырылған полк байланыстары үшін жауапкершілігі; және тітіркендіргіш джентльменді оның «жұмыстан шығаратыны» туралы ишарат; және әйелдердің жауға лайықты тойтарыс беріп, ерлермен тең дәрежеде Отан үшін күресуге деген ниеті.
Ең бастысы, режиссердің айтуы бойынша, героинада болуы керек - соғысушы қыздың белгілі бір әйелдік органикалық өрескелдігі. Түсірілім бастала салысымен, көркемдік кеңес мақұлдаған Наталья Кустинская оның кейіпкерінің түріне сәйкес келмейтін болып шықты. Бірақ inaукин мектебінің түлегі Галина Фигловская Мотылға портреттің дәлдігімен таң қалдырды: «платондыққа да, физикалық сүйіспеншілікке де құрылған нәзік жанды ерні бар сұлулық». Ал актриса түсірілім алаңына шыққанда, табиғатынан Галина қарапайым және шынайы қыз, Женя Колышкин мен оның жолдастарының нағыз жауынгер досы болып шықты.
Актерлік мамандық Галина Фигловская үшін басты мамандық болмады. Театрдағы мансабы да бір қатарға тұрған жоқ. Аудиторияның жадында ол алдыңғы қатарлы сигналист Жеңечка Земляникина рөлімен танымал актриса болып қала берді.
Аңызға айналған «Катюша»
Фильмнің кадрларында әртүрлі әскери техникалардың арасында Ұлы Отан соғысының аты аңызға айналған қаруы - «Катюша» деп аталатын БМ-13 зымыран тасығышы пайда болады. Бастапқыда біздің зымырандар ұшырғышқа Раиса Сергеевна есімін «ракета снарядының» алғашқы әріптерімен берді. Фашистер осы аспаптың қуатты дыбыстарымен үнтаспаларының үндестігі үшін қаруды «Сталиннің органы» деп атады. Кеңестік әскери сарапшылар зымыран тасығышты «соғыс құдайы» деп таныды.
Бірақ «Катюша» деген сүйкімді есім 1941 жылы Орша маңында жауға бірінші ракеталық зеңбірек атқан кезде, қорқынышты әскери техникаларға берілді. Капитан Флеровтың батареясының күзетшілерінің бірі қондырғы туралы: «Мен ән айттым» деді. М. Исковскийдің «Катюша» өлеңдеріне М. Блантердің танымал фронт-әнімен бірігіп, әскери атауға ие болды. БМ-31-12 зымыран тасығышының келесі модельдерінің бірі «Андрюша» деп аталғаны көңілге қонымды.
Осылайша соғысқа қатысушылар ғана емес, Жеңістің қаруы да майдан өмірбаяны мен «жеке өмірін» қалыптастырды.
Соғыс киносының поэтикасы
Батырлық-лирикалық әскери комедия Женя, Женя және Катюша өз көрермендерін бірден таба алмады. Фильм «от, су және мыс құбырларынан» өтуі керек, фильм түсірілімдеріне кірісу кезеңінде де, шыққаннан кейін де. Мұның бәрі 70-жылдардағы кеңестік кино үшін ерекше болған әскери фильм жанры туралы болды. Дәстүрлі патриоттық драма аясында емес, ирониялық комедия арқылы 1941-1945 жылдардағы оқиғаларға тоқталу туралы режиссердің шешімі қастықпен қарсы алынды. «Мосфильм» киностудиясында сценарий партия мен үкіметтің нұсқауларына сәйкес келмейді деп қабылданбады. SA Бас Саяси Басқармасының қарсылықтары тарихтың қайғылы аяқталатындығына негізделген, бірақ бақытты аяқтау қажет. Фильм шенеуніктерінің айтуынша, бұл тақырыпқа әзіл-қалжың негізінен жол берілмеген. Мүмкін фильм болмауы да мүмкін еді.«Ленфильм» киностудиясының үшінші шығармашылық бірлестігін басқарған Владимир Венгеров көмектесті. «Женя, Жеңечка және Катюша Ленинградта кино түсіре бастады.
Алайда, құмарлықтар бұған бәсеңдеген жоқ. Фильмнің премьерасынан кейін сыншылар мен баспасөздің қатал және қорлайтын сөздері жаңбырға ұласты. Елдегі идеологияға жауапты адамдардан көптеген шағымдар болды - олар картинаны жасаушылар кеңес жауынгерлерінің ерліктерін баса айтпайды дейді. Жоғары әскери шендер сондай-ақ майдандық өмірдің мұндай бейнесіне өте жағымсыз әсер етіп, «осы қайнатпаны жасаушыларды ұнтаққа айналдырамыз» деп қорқытты. Мұның бәрі В. Мотылдың одан әрі шығармашылық жолын алдын-ала анықтап, оны көптеген жылдар бойы масқара режиссер етіп жасады. Болат Окуджава үшін әдеби сенімсіздік стигмасы берік орнықты. Нәтижесінде «Женя, Женечка және« Катюша »фильмі әлі де прокатқа шықты, бірақ ол« үшінші экранда »- астаналарда емес, периферияда, кішігірім кинотеатрлар мен клубтарда жүрді.
Ештеңеге қарамастан, мұндай кино «алпысыншы» буынның көңілінен шықты. Ең бастысы, бұл фильм майдангерлерге ұнады. Шамасы, олардың қасында сол қиын жылдарда өздерінің Женя-Женялары болған, олар соғыста күйіп кеткен, Ұлы Отан соғысы майдандарынан қайтып оралмаған және оралмаған … Мүмкін, экранға қарап «бәрі ойға шомды. өзінің туралы, сол көктемді еске алады ».
Атақты режиссер Владимир Мотыл соғыста тек қана ерлікке ғана емес орын бар екендігі туралы фильм түсіре алды. Бәрі де бар, және «тіпті жоқ нәрсені де». Бұл көрермендерді бей-жай қалдыра алмады. Көрсетілімнің бірінші жылында Женя, Женя және Катюшаны шамамен 24,6 миллион адам тамашалады. Ұлы Отан соғысы жолдарын өзі жүріп өткен белгілі ақын және жазушы Булат Окуджава мелодрама мен трагикомедия элементтерін біріктірген сценарий жазды. Тек оның қолынан келді - нәзік, ұстамды және дана. Талантты актерлер өздерінің таңқаларлықтай жанды актерлерімен күнделікті өмірдің қатал шындығында жастардың романтикасын жеткізе алды. Өйткені, махаббат орын мен уақытты таңдамайды, ол сұраусыз келеді.
Соңғы бес онжылдық бәрін өз орнына қойды. Бүгінде көрермендер мен киносыншылардың пікірлері біртұтас: Женя, Женя және Катюша фильмдері - бұл әскери киноның поэтикасы.
