Кеңес және ресейлік балет әртісі Валентина Морозова Эйфманның алғашқы балеринасы ретінде танымал. Дарынды орындаушы үшін белгілі хореограф бірнеше керемет әйел образдарын жасады.
Борис Эйфманның қойылымдары оларға қатысқан керемет бишілердің арқасында аздап танымал болды. Валентина Николаевнаның есімі хореографтың үздік шығармаларымен байланысты. Балерина әйгілі шебермен труппа құрылған алғашқы жылдардан бастап жұмыс істеді.
Керемет биіктерге жету жолы
Болашақ атақты өмірбаяны 1953 жылы басталды. Қыз Ленинградта 15 ақпанда дүниеге келген.
1971 жылы Ваганова хореографиялық училищесінде кәсіби білім алды. Оқу бітіргеннен кейін түлек Куйбышев театрында жұмыс істеді. Оның репертуарында тек классикалық партиялар болды. 1978 жылы Эйфман театрына «Жаңа балет» құрамына шақырылды. Хореограф өзінің мансабын жаңа бастаған.
Өзінің айтуы бойынша, суретші өзінің таңдауына ешқашан өкінген емес. Ол жеке эмпатия тудырмайтын, көрерменге эмоционалды әсер етпейтін қойылымдарды көрудің мүлдем мағынасы жоқ екеніне сенімді. Балеринаны таңқалдырғаны үшін дәстүрлі репертуар сұраныссыз қалды. Инновациялық шешімдер ерекше болды, бірақ көп ұзамай Валентина классикалық балеттің артта қалғанын түсінді.
Морозова лирикалық партиялардан бастады. Алайда, ол бірте-бірте балеттегі өте сирек кездесетін өте қайғылы рөлге ауысты.
Жаңа труппаның пайда болуымен оған танымал болған әртістер келді. Мариинский театрында жарқырап тұрған Алла Осипенко мен Джон Марковскийдің фонында жас солист өзіне сенімсіздік сезінді. Ол сахна корифейлері алдында үлкен жауапкершілік пен жасқаншақтықтың ауыртпалығына ұшырады.
Жұлдызды рөлдер
Валентина Николаевнаның есімін бірінші болып танымал еткен - «Идиот» балеті. Морозовой Эйфман Аглаяның рөлін ұсынды. Оның пұттары Марковский мен Осипенко онымен бірге биледі. Солист классиктің шығармасында ұсынылған кескінмен жұмыс істеуге өте ұялшақ болды.
Борис Яковлевич дайындық кезінде ешкімге жеңілдік жасамады. Ол сәбіз әдісін де, таяқша әдісін де қолданудан қорықпады. Көбінесе Валентина үйге мүлдем сынған күйі қайтып, оның жетістікке жетпейтініне сенімді болатын. Бәрін шебер қалағандай жасау өте қиын болды. Алайда, Валентина әрдайым өзіне ғана ренжитін.
Осипенконың труппасынан кетуімен Настася Филипповнаның рөлі Морозоваға өтті. Оның жүріп өткен жолы оның «оның бейнелері» дарындылығының бірегейлігін аша бастады. Балеринаға сахналанған Аглая болғанына қарамастан, Настася Филипповна оның сүйікті бөліміне айналды. Бұл танудың себебі драма болды. Жас орындаушы өзінің кейіпкерін керемет сезінді. Оның өз тәжірибесі жеткілікті болды.
Кейінірек ол сұхбатында сахнада жинақталған тәжірибені төгіп жатқанын айтты. Сонымен қатар, Морозова бұл рөл мектептен жаңадан келген түлек үшін мүлдем сәйкес келмейтініне сенімді: оның жасына байланысты Достоевскийдің кейіпкерлерінің трагедиясын түсінбейтіндіктен көрерменге айтар ештеңе жоқ.
Біртүрлі, бірақ Эйфманның пластикасы Валентина үшін әлдеқайда қолайлы болды. Актерлік жанқиярлық оны театрының нағыз балеринасы етті. Тәжірибелі әріптестер оның бейнені дәл түсіндіруін дәл атап өтті. Олар Валентинаны бұрыннан қалыптасқан, қайғылы таланты бар суретші ретінде көрді.
Мойындау
Суретшілер де, көрермендер де Реквиемдегі Ананың рөліне таңданды, мұнда суретші Эйфманның пластикасын жақсы меңгерген. Андрей Петровтың әуенімен жазылған аттас балеттегі Маргарита бейнесіндегі Воландтағы доп кезінде геройдың ұстамды тектілігін мүлдем басқа бақсының гипостазына ауыстыру таң қалдырды. Бұл контраст шеберлікпен көрсетілді.
Өткір және тіпті айқайлаған пластмассалардың көмегімен суретші көрермендерге әр қадам сайын сәулеленіп тұрған қуанышты энергияны шашып жіберді. Оның әр қимылы қайталанатын қадам емес, импровизация сияқты көрінді. Сахнадағы орындаушы хореографтың толыққанды авторлығына айналды. Балерина өзінің нақты кәсібі жанды би екенін дәлелдеді.
Сыншылардың айтуы бойынша, Маргарита солистің оқылуында сырттай қарапайым, басқалардан оның жан дүниесінде алау жағуымен ғана ерекшеленеді. Оның кейіпкерінің жалғыздығы оның сахнаға шыққан алғашқы сәттерінен-ақ айқын көрінеді. Бастапқыда оған жақын болған жанмен алғашқы кездесу. Ұстаз, оған үміт береді. Маргаританың бүкіл өмірі ол үшін күресте өтеді. Ол көпшілік алдында тек досы ретінде ғана емес, сонымен бірге өзінің сүйіктісінің студенті және серігі ретінде де пайда болады. Шынайы шеберлікті сөмкелердің мәнерлілігі, эмоционалды орындаушысы және оның актерлік таланты ашылған рөл, Тереза Ракен рөлі деп атады. Золаның шығармасына негізделген «Ассасин» өндірісінде. Эйфман спектакльде Малердің, Бахтың және Шниттенің музыкасын қолданды. Морозова науқас күйеуімен болған алғашқы көріністен оның соңғы көрінісіне дейін нағыз жүйке шоғырына айналды, онда Лоран мен Тереза өздерінің кінәсінен азап шегіп, өлуді шешті.
Отбасы және театр
Морозова пластмассалардың көмегімен сыртқы келбеті мен қимылдары арқылы кейіпкердің үмітсіздігі мен ауырсынуын өзінің тәжірибесінің барлық нюанстарымен шебер жеткізді. Балерина керемет трагедиялық күштің бейнесі бар. Бұл туынды теледидар үшін лентаға түсірілген.
Морозованың рөлін ойнағаннан кейін Эйфман оны басқа солистермен бірге сахнада қайта жалғастырмады: Тереза руханилықсыз және сыртқы ұстамдылықпен, сезімнің барлық қарқындылығын аудиторияға жеткізе алмай мүмкін емес еді.
Белгілі хореограф сонымен бірге музасының жеке өмірін реттеуге қатысты. Ол және Валентина Николаевна ерлі-зайыптылар болды. 1995 жылы отбасында бала, ұлы Александр пайда болды.
Морозова туылғаннан кейін театрда мұғалім-тәрбиеші болып бастаған балеттен кетіп қалды. Ұлы шығармашылық мамандықты таңдады. Санкт-Петербург мемлекеттік университетінің либералды өнер және ғылым факультетін бітірген.
Балерина шығармашылық қызметінің 40 жылдығына орай Маяковский атындағы орталық қалалық көпшілік кітапханасында «Пуант аяқ киімнің ұшындағы өмір» көрмесі өтті. Ол Борис Эйфман атындағы балет театрымен бірлесіп ұйымдастырылды.
